邓散木与《篆刻学》
邓散木(1893-1963)初名菊初、士杰，更名轶，号钝铁、老铁，又号无恙，30岁后自号粪翁，40岁起始称散木，晚年因病刖一足，故号一足。上海人，晚年居北京。能诗词，善书法，师萧蜕庵，博临众碑帖，正、草、隶、篆行无所不能。中年所书洒脱放纵，晚年复归含蓄蕴藉。篆刻师赵古泥，行刀亦冲亦切，布局参以封泥特点，章法多变，巧拙相生，印文融籀、篆、隶于一体而有个性。生平著作主要有《篆刻学》、《书法百问》、《欧阳三十六法诠释》、《三长两短印存》、《厕简楼偏年印稿》、《癸卯以后锲迹》、《邓散木诗词选》等。
《篆刻学》初稿系作者30年代课徒时的讲义，后几经修改，1979年由人民美术出版社影印出版。全书分上、下两编。上编叙述篆刻的历史，分4章：述篆、述印、别派、款识，下编论技法，分5章：篆法、章法、刀法、杂识、参改。此书既引述古人印论，更着重于总结自己实践中的经验，对初学者助益较大。出版后曾广泛影响了80年代初期的印坛。
关于临古，作者说：“古印不尽可学，要当择善而从。其平正者，质朴者，有巧思者，可学。板滞者，乖缪者，过纤巧者不可学”。“临古要不为古人所囿，临其貌，取其长，不取其短，有似而不似处，有不似而似处，斯为得髓”。此论明白易懂，配上作者自己的临刻印作，自然很受欢迎。作者对于封泥的研究可谓独到：“封泥多板拙，以印于泥，泥凹者凸，而凸者凹故也。故于封泥，必须从死中求活，于板拙中富巧思方可，然巧不能过，过即怪诞”。乃善学之论。
邓散木《篆刻学》的精华是其中的章法论述。作者说：“前人论章法之说甚多，非玄言即肤论，而泥古不化，强词穿凿……今撮其精蕴，归纳为14类(实为13类)，并各举为例以供实际之探讨”。即：疏密、轻重、增损、屈伸、挪让、承应、巧拙、宜忌、变化、盘错、离合、界画、边缘。摆出问题，故立矛盾，而后一一解决调和，且以自制印自我分析，回忆当时分朱布白时的构思与匠心，启发性很大。如变化：“治印贵有变化，然变化非易，一字有一字之变化，一印有一印之变化，必先审其脉络气势，辨其轻重虚实，并须不乖不 谊，方为合作”。再如离合：“印有以离合取胜者，字形迫促者，分之使宽展，是谓离;字形之散漫者，逼之使结束，是谓合。离不许散漫，合不许迫促，此其大要”。这对时下一些随意离合以求变化的作者不也很有教育意义吗?
当然，邓散木的这部著作仍以技法为主，虽具有一定的学术价值，但现在看来，其名曰“篆刻学”似乎尚欠妥切。
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