二、清代流派印
011-清-胡正言[1584-1674,安徽休宁]-篆刻作品
胡正言,号十竹斋主,安徽休宁人,久居南京,明亡前曾官武英殿中书舍人。他是明末清初艺坛上博学多才的艺术家,善画山水、人物、花卉,真、草、隶、篆各体俱精,又长于篆刻,并擅制墨、印笺纸等。所辑《十竹斋画谱》、《十竹斋笺谱》,均有不可估量的艺术价值。
胡正言篆刻主要受何震印风的影响,亦从古印中汲取养份。他取法何震平实一路,并参己意,有自己面目。豪放虽不及何雪渔,但刀法圆润,不激不厉,平正工稳,气息纯朴,具有自然和谐之美。
012-清-程邃[1605-1691,安徽歙县]-篆刻作品
程邃治印,初宗文、何,然当时印学界多为文、何所拘,陈陈相因,久无生气。程邃能继朱简之后,力求变法,用古籀、钟鼎入印,尤其是尽收秦朱文印之特点长处,出以离奇错落的手法,自立门户,开创了皖派的崭新局面。
从程邃传世印作看,其章法严谨,篆法苍润渊秀。以冲刀代笔,运刀取法汪关,而凝重则过之,能够充分表达笔意。
013-清-周亮工[1612-1672,河南开封]-篆刻作品
周亮工所交往的人全都是篆刻名手,遍请他们镌刻印章,多达千余纽。兴致高时也自己治印。著有《印人传》。
014-清-林皋[1658-?,福建莆田]-篆刻作品
林皋继承了汪关华丽典雅的风格,因此人们将他和汪关、沈世和合称为扬州派。其刀法遒劲利落,圆朱文犹工,当时著名画家王翚、吴历之印,多出其手。
015-清-高凤翰[1683-1742,山东胶县]-篆刻作品
扬州八家之一。五十五岁时右手病废后,书画篆刻全用左手。生平爱砚成癖,藏砚多至一千余方,从中选一百六十五方亲自镌刻。篆刻以白文为主,早期以汉印为宗,后期白文笔画丰腴,而且留红极宽,不拘于法,妙趣横生。
016-清-高翔[1688-1753,江苏扬州]-篆刻作品
扬州八家之一。书法、绘画、篆刻无所不精,与石涛交谊深厚。石涛死,每年必为他扫墓。他的山水画学习著名画家渐江、石涛,能自出新意。晚年右臂病废,改以左手书写,更富有天趣。篆刻取法程邃,构思谨严,不以纤巧取悦于人,形成自己的风格。生平不轻易奏刀。
017-清-丁敬[1695-1765,浙江杭州]-篆刻作品
清代书法篆刻家,西泠八家之一,浙派创始人。喜好金石碑版,精鉴别,富收藏。曾搜访石刻,著成《武林金石录》。他的篆刻取法朱简,在汉印基础上,常参以隶意,构思安排都苦心经营。篆刻采用切刀法以表达书写的笔意,方中有圆,一洗娇揉妩媚之态。著有《砚林诗集》、《龙泓山人集》。丁敬在篆刻史上的最大贡献,在于继承并发展了朱简朱文短刀碎切的刀法,并进一步开创了”印从刀出”的创作模式,其篆刻”直追秦汉、力挽颓风”,且文雅生辣,有很强的金石感,可谓前无古人。
丁敬为”浙派”始祖。继起者中,蒋仁的篆刻以古秀胜,黄易的篆刻以遒劲胜,奚冈的篆刻以淡雅胜,陈豫钟的篆刻以工致胜,陈鸿寿的篆刻以雄健胜,赵之琛的篆刻以娴熟胜,钱松的篆刻浑厚古朴、苍劲茂秀,与先前诸家不同而有新的面目。丁敬与他们都是杭州人,故又称为”西泠八家”。该派风靡印坛,蝉联了近两个世纪。
018-清-张燕昌[1738-1814,浙江海盐]-篆刻作品
是浙派创始人丁敬的得意弟子。喜好金石文字考证,凡商周铜器,汉唐石刻,都不遗余力,潜心搜剔,与梁同书、翁方纲等探讨考释,终日不倦,由于见多识广,所交又都是著名收藏家、考古家,因而他的篆刻,取法广泛,作品疏朗宕逸,另有一种情趣。曾试以飞白书入印,亦是一大胆创新。
019-清-蒋仁[1743-1795,浙江杭州]-篆刻作品
“西泠八家”之一。家境贫寒,一生与妻女过者超然世俗的简朴生活。篆刻非常佩服丁敬,师法其法,并能以拙朴见长,有所发展。于苍劲中甚得古意,别具天趣。所刻行书边款,得颜体书法之神,苍浑自然,别有韵致。平生性情耿介孤冷,不轻易为人奏刀落笔,故而流传作品不多。
020-清-奚冈[1743-1803,浙江杭州]-篆刻作品
西泠八家之一。篆刻推崇丁敬,却没有丁敬的豪健,拙中求放,偏于秀逸,方中求圆,风格与黄易接近。行书边款也非常精彩,与蒋仁有异曲同工之趣。
021-清-邓石如[1743-1805,安徽怀宁]-篆刻作品
邓石如少好读书刻石,仿汉印极工。曾客南京梅鏐liú家,尽读梅氏所藏秦汉碑拓及钟鼎、瓦当、碑额、金石善本。其笃志临摹,勤奋习书,寒暑不辍,客梅氏八年书法大成。擅长隶书、篆书。篆隶书凝重遒劲,质朴浑厚,能于紧密中见疏阔,严整中求变化。篆刻得力于雄厚的书法基础,刀法苍劲浑朴,婀娜多姿,成就突出,世称”邓派”,亦称”皖派”。晚清吴熙载、赵之谦、吴昌硕等均受其影响。
022-清-巴慰祖[1744-1793,安徽歙县]-篆刻作品
巴慰祖与程邃、胡唐、汪肇龙为“歙四子”。他浸淫秦汉,曾摹过很多汉印,得古茂之气,也力学六朝唐宋朱文,因此他的篆刻工致秀劲、章法构思精密又富于变化有自己面目。在皖南影响很大,其外甥胡唐最得其法,风格更加婉约。过去因他作品极少而被列为皖派,但在战后发现的原印看来,与程邃的风格是不同的。
023-清-黄易[1744-1802,浙江杭州]-篆刻作品
黄易,西泠八家之一。篆刻学习丁敬,兼及宋元诸家,工稳生动,有所创新。因为他与丁敬都研究金石学,兼擅篆刻,当时并称”丁黄”。他有”小心落墨,大胆奏刀”一语,深得篆刻三昧。
024-清-胡唐[1759-1826,安徽歙县]-篆刻作品
胡唐篆刻学巴慰祖,风格婉约清丽,行书小字边款尤为精绝,与巴慰祖并称巴、胡。赵之谦对他们二人的作品非常佩服,并受到一定的影响。
025-清-陈豫钟[1762-1806,浙江杭州]-篆刻作品
陈豫钟,西泠八家之一。篆刻学习丁敬,上追汉印,作品秀丽工整,有自己的风格,其边款常作密行小字,颇为自负。
026-清-陈鸿寿[1768-1822,浙江杭州]-篆刻作品
陈鸿寿,号曼生。西泠八家之一。篆刻上继丁敬、蒋仁、黄易、奚冈,篆书略带草书意味,喜用切刀,运刀犹如雷霆万钧,苍茫浑厚,爽利恣肆,使浙派面貌为之一新,浙中人多学习他,对后世影响较深,与陈豫钟齐名,世称”二陈”。
(陈鸿寿(曼生)在紫砂界更享有盛誉,他与紫砂大师杨彭年合作,亲自在紫砂壶上刻铭,并设计出多款紫砂壶式样。自此,文人壶风大盛,紫砂壶制作进入一个全新的境地。)
杨彭年制、陈曼生铭紫砂壶举例
027-清-赵之琛[1781-1852,浙江杭州]-篆刻作品
赵之琛,西泠八家之一。篆刻得其师陈豫钟传授,能汲取浙派各家所长,为陈鸿寿所推许,功力极深,所刻边款,尤为精致。其章法、刀法逐渐走向定式,刀法如锯齿,比之陈鸿寿更为明显。当时浙派影响整个印坛,他与陈鸿寿的篆刻作品就成为人们学习浙派的对象。他生平勤于篆刻,存世作品较多,惜晚年作品习气渐深,章法、刀法趋于僵化。阮元刊的《积古斋钟鼎彝器款识》多半出自其手。
028-清-吴熙载[1799-1870,江苏仪征]-篆刻作品
吴熙载(字让之、攘之),师事邓石如的学生包世臣,所以是邓石如的再传弟子。篆刻师邓石如,以汉篆治印。对邓石如的篆刻,吴让之更是有创造性的继承——章法上使之更稳妥、更精炼,刀法上更加圆转与流畅,从而把邓石如以笔意见胜的风格推向高峰。刀法使转自然,坚实得势,能充分表达笔意,立体感强。行草边款与其书体相通,晚年作品更入化境,所以许多学习邓派的人,多舍邓趋吴而从中体会邓派风格。对当代中、日印坛影响很大。
晚清印坛有重大成就的印人如徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫都在其作品中吸取过营养。
029-清-胡震[1817-1862,浙江富阳]-篆刻作品
胡震刻印“日夜攻苦,手不停挥”。后来见到钱松的印章“始大叹服”。印章与钱松极为相似。
030-清-钱松[1818-1860,浙江杭州]-篆刻作品
钱松篆刻得力于汉印,曾手摹汉印二千钮,赵之琛见后惊叹道:”此丁、黄后一人,前明文、何诸家不及也。”他见闻广博,章法与众不同,时出新意,刀法总结前人经验,创造一种切中带削的新刀法,立体感很强,富于韵味,颇有新意,为吴昌硕所取法。
031-清-徐三庚[1826-1890,浙江上虞]-篆刻作品
徐三庚篆刻初学陈鸿寿、赵之琛,四十岁后参以汉篆、汉印结体,颇见功力,风格飘逸,疏密有致,自成一家,在当时一段时间内,颇为风行。惜晚年作品则因书体过于牵强做作,习气较深。但他运刀熟练,不加修饰,其行楷边款,刀法劲猛,自然得势,不失名家风范。
032-清-赵之谦[1829-1884,浙江绍兴]-篆刻作品
赵之谦的篆刻,一方面努力融合浙、皖两家而开新的风貌;另一方面,他又堪称是”印外求印”的典范与集大成者,仅印章中使用的文字就有泉币、碑刻、诏版等数十种之多。在”印外求印”的过程中,赵之谦绝不只是拿来套用,而是在再现其固有形态的同时,将其神髓有机地融汇到具体的作品之中。可以说,赵之谦的篆刻创作模式以及他”求古于拙、拙而不野”的篆刻,打破了先前浙、皖两派二分印坛的局面,使近现代篆刻走上了一条充满生机的全新道路,他对近现代篆刻家的启迪作用是巨大的。如黄士陵、齐白石等均受其影响。除此以外,走赵之谦较为成熟的清雅古秀印风的著名篆刻家有赵时枫(1874–1945)、王福厂(1880–1960)、陈巨来(1904–1984)等,他们的篆刻,或取赵之谦的静穆稳俊而自出机杼,或清秀而见骨力,或富贵而有高韵,不一而足。
033-清-胡钁[1840-1910,浙江崇德]-篆刻作品
胡钁篆刻得力于汉玉印、凿印、诏版,所作白文印匠心独运,精品较多,章法经常在疏朗中有紧密,得自然之趣;刀法挺秀,能体现章法精神,为晚清重要的篆刻家。
034-清-黄士陵[1849-1908,安徽黟县]-篆刻作品
在近现代篆刻史上,黄士陵篆刻的创作成就及对后世篆刻的影响,均可与吴昌硕相比臂。其开创的篆刻流派,世称”黟山派”。黄士陵的篆刻重浑厚而特别强调秀劲、含蓄、深沉、幽默而耐人寻味。刀法上,他大巧若拙、归真返朴,在运刀的光洁中求锐劲之势;篆法则取金文并以极平实恬淡的气格出之;章法则着意于印面空间的有机的切割。
黄士陵的篆刻活动主要在南方,故当时湖、广一带受他影响的篆刻家很多。其中较著名的有李尹桑(1880–1945)、易大厂(1874–1941)、邓尔雅(1884–1954)、简经伦(1888–1950),乔大壮(1893–1948)等,他们的篆刻,大多是在字法上取金文或甲骨文入印并力求广博,章法上则重装饰并力求精致。其中易大厂、简经伦在古拙奇峭方面,有相当的出新与发展。
035-清-吴昌硕[1844-1927,浙江安吉]-篆刻作品
吴昌硕,幼随父读书,因战乱,流亡数年。21岁时回家务农,30多岁时,对绘画产生兴趣,并求教于任颐。与篆刻家叶为铭、丁仁等聚于杭州西湖,探讨篆刻治印艺术,于1913年在杭州成立西泠印社,被推为社长。
篆刻兼师丁敬、邓石如、吴熙载、赵之谦诸家。中年后摆脱各家影响,直接从秦汉金石文字中汲取营养,在研究古代文字的基础上,掌握基本规律,使印章字体结构既符合规范,又千变万化。更以用自家之圜千钝刃之刀,独造斑驳、高古、浑穆、渊雅、华滋之境,产生了极为深远的影响。
吴昌硕作为西泠印社的第一任社长,在二十世纪前期的中国印坛,有着盟主的地位,故学习或受其印风影响的篆刻家很多。其中赵石、邓散木、赵云壑、钱瘦铁、陈师曾、陈半丁、齐白石、来楚生、沙孟海均为一代俊彦。
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