篆刻入门 第001节 篆刻艺术简介
篆刻艺术是中国特有一门古老传统艺术,至今2000多年的悠久历史,在秦汉和明清两个阶段,篆刻艺术出现了两次高峰,进入现代,篆刻的实用价值出现消退,而其艺术欣赏价值越来越为人重视。
篆刻入门 第002节 中国篆刻发展
我国的篆刻艺术是书法与雕刻相结合的一门艺术,发展至今,发现出土最早的是安阳的三方铜印,从形式来看,文字的排列讲究对称,与后来的印章有很多相似之处,可以看作是后世印章的滥觞。
篆刻入门 第003节 战国古玺款式
战国时期古玺款式丰富,外形有方形、曲车形、圆形、月牙形等等,它的文字繁习,由于当时中国处在诸侯割据的状态,每一个诸侯国都有独立的政治、经济、文化,都有自己的文字,这样章法就跌宕起伏。
篆刻入门 第004节 秦代的印章
秦印也以小篆入印,印文都伴框栏,有日字形或田字形的界格,形成了秦印的特色。秦代同一了中国,废除了与秦国不同的六国文字,秦代李斯制定小篆,秦印以小篆入印,天子的印成为玺,臣民用印一律称印。
篆刻入门 第005节 汉代的印章
汉代是中国印章艺术发展成熟的鼎盛时期,曾经有人把汉印与唐诗、宋词、元曲等相媲美,视为我国的优秀文化遗产。汉印的风格多变,其体现的美与当时的书法等体现的雄浑大气完美一致,是汉代文明的瑰宝。
篆刻入门 第006节 明清时期篆刻
篆刻流派异彩纷呈,名家辈出,成为中国篆刻艺术第二个高峰。明代初期,花乳石章引入印材,许多文人画家、书法家加入篆刻创作的队伍中来。文彭是著名书画家文征明长子,诗书画皆精,尤其爱好篆刻。
篆刻入门 第007节 中国近代篆刻
民国印坛沿袭晚清各流派,风格更趋极致。齐白石他是以单刀直入的冲刀形成纵横爽利的风格;赵石、邓散木等从吴昌硕的印风入手,结合封泥印的形式,形成虞山派;更甚者由由浙派篆刻家丁辅之等创建西冷印社。
篆刻入门 第008节 篆刻常用印材
古代的印材多采用硬质材料,利用其不容易被仿制而增加印章的征信功能,比较多的是采用金属的材料,比如金银铜铁等,大多采用铸造和凿刻的方法,古代印章用材等级严格,如秦,君王用玉,其它只能用铜。
篆刻入门 第009节 笔墨纸砚简介
篆刻用笔有两种,一是练习篆字所用,与学书法者相同,根据自己的习惯,狼嚎、羊毫、兼毫均可;二是勾摹书写印稿所用,宜用狼毫或兼毫,如七紫三羊、狼毫小猪、小红毛等。篆刻用一般写印稿和拓边款用。
篆刻入门 第010节 篆刻工具刻刀
篆刻用的刻刀一般是平口双刃刀,所谓平口,指刀刃与刀杆的夹角为90度,所谓双刃,指刀刃为两面磨削,刀锋的角度一般为20-30度,刻刀以白钢制成为好,也有用硬质合金钨钢焊接的刀头,杆缠皮而成。
篆刻入门 第011节 篆刻封土印泥
在纸张还没有普及使用的年代,印章主要用封泥的形式,随着时代的发展,这种形式逐渐被淘汰,取而代之的是一种叫印泥的东西,印泥经过多年的探索改进,制作技术越来越精良,好的印泥是篆刻家不可缺少的文房用品。
篆刻入门 第012节 篆刻印床印规
印床是用于固定印章,通常用木制,依靠两片楔形木片固定印章。一般篆刻家大多不用印床,而是左手握石,右手执刀,手右手相互配合,石章能灵活地转变角度以迎合刻刀,而遭遇到小章等,用印床固定就叫易刻了。
篆刻入门 第013节 篆刻棕帚拓包
棕帚是用棕丝捆扎而成,俗称棕老虎。当然现成的可以到篆刻小站购买,在刷边款时,买来后加以处理,在粗糙的水泥或者砂纸上用力旋转摩擦,使之柔韧而不会刷破拓纸。而拓包是用于拓款上墨用的。
篆刻入门 第014节 砂纸镜子印筋
砂纸主要用来磨平印石的,新买来的印石上往往有蜡封,印面也比较粗糙。使用前要加以磨平。砂纸要备粗细两张,先用粗砂纸磨平,然后再用细砂纸磨光滑。使用时要不断转换印石角度,这样石章就不会倾斜。
篆刻入门 第015节 篆刻临摹简介
学习篆刻应该从临摹入手,通过临摹领悟前人篆刻作品章法、篆法、刀法的处理技巧,通过大量临摹,积累经验,从而知道自己的创作,这是学习摹刻的必由之路,临摹印章首先要选篆刻的对象,如平方正直的汉印。
篆刻入门 第016节 篆刻勾摹练习
用薄的拷贝纸或者水印上石纸蒙在原印上,用狼毫笔或者文宝斋印稿设计软笔进行勾摹,这好比书法中的描红或影格,通过勾摹可以更具体更细致地观察理解原印,还可以累积资料素材,为今后创作提供参考。
篆刻入门 第017节 篆刻水印上石
将勾摹的非常准确的印稿过度到印石上,这个过程就是水印上石;水印上石用蜡纸呸或者水印上石纸,这是一种薄而透墨的纸,蒙在印谱上用双勾法仔细勾摹。初学者可以在纸下垫一张玻璃纸,以防污损印谱。
篆刻入门 第018节 篆刻奏刀过程
篆刻时,一定要是刻,而不是划,要以刀代笔,刻出笔意来。刻完后,要反复对照原印,看看是否和原形神相合,前人所谓大胆奏刀,小心收拾,就是指这个过程,修改时充分理解原印的神韵,才能做到拷贝不走样。
篆刻入门 第019节 篆刻钤印盖章
钤盖时可将连史纸放在玻璃板上,或者垫上一张复印纸即可,不要垫的太厚,尤其是钤盖工整一路的印章,垫的太厚会导致失真。连史纸要用光滑的一面朝上,如某些较毛糙,应先磨下,使之光滑,确保钤盖效果。
篆刻入门 第020节 篆刻的执刀法
执刀就像执笔一样,有几种姿势,很难说那种姿势正确,只要执刀和你,便于发力,适合自己的习惯就可以了。执刀法有三种:拳式执刀法、三指执刀法、三指横执刀法;刻印时要左右手配合默契,以保持气势贯连。
篆刻入门 第021节 篆刻的运刀法
前人论述运刀之法,有所谓正刀正入法,单入正刀法、双入正刀法、涩刀法、迟刀法、留刀法、复刀法、埋刀法、舞刀法、平刀法等种种说法,其实,篆刻运刀不过冲、切两种,学习篆刻,掌握这两种刀法就可以了。
篆刻入门 第022节 白文印的刻法
印章有印文凹下,钤出后线条成白色的,人们习惯称为阴文,在篆刻术语上称为白文,白文刻法有单刀法和双刀法,单刀法就是一刀把线条刻成,一面光一面毛;双刀法指来回两刀,刻完一条转180度再来一刀。
篆刻入门 第023节 朱文印的刻法
印章有印文凸起,钤出后线条成红色的,俗称阳文,而专业语则称为朱文,刻朱文的线条两面都要光洁,全印的线条都刻完后,笔画之外还有许多空白处,需要将其刻去,这一道工序称为铲底,可用专门的清底刀完成。
篆刻入门 第024节 篆刻章法简介
篆刻的章法有一种比较形象的说法,叫分朱布白,可以理解为印面红白块的分布,篆刻的章法是决定一方印成败的关键因素,一方印如果刀法偶有失误,有的时候还可以补就,如果章法有误,刻的再好也难以纠正。
篆刻入门 第025节 章法之匀称
匀称平正是篆刻的最基本章法,匀称平正的章法是将文字和笔画的粗细、间隙都处理成基本一致,对一些繁密的文字或者偏旁可以适当减省,对洗漱的文字或偏旁做些增笔盘曲,使全印的文字疏密相近、匀称妥帖。
篆刻入门 第026节 章法之对比
所谓对比,就是矛盾双方的统一,一方印中对比的因素很多,比如疏密(疏可走马,密不容针)、方圆(体态即珠,形神各别,要必浑然天成,有遇圆成壁、遇方成珪之妙)、粗细(印文粗细与印章边栏对比)等等。
篆刻入门 第027节 篆书演变甲骨文
篆书其实是我国古老文字的总称,我国古文字经过甲骨文、大篆、小篆等几种阶段,每一种文字都有各自的风格特点。摹印必须以认识篆为先务,而欲求识篆,又必须先明文字的由来及其构造演变之迹。
篆刻入门 第028节 篆书的演变大篆
大篆,又称作籀文、钟鼎文、金文。为商周战国时期的文字,在青铜的钟、鼎等器具中铸有铭文,称之为钟鼎文。古代把铜等金属统称为金,故将这些铭文又称为金文,早期金文与甲骨文相近,后期与小篆相近。
篆刻入门 第029节 篆书的演变小篆
小篆,是秦代全国统一的文字,相传是秦始皇统一中国后,命丞相李斯统一文字后的字体。小篆的结构整齐,线条圆转匀称,每个字的书写笔画基本固定。小篆的代表作品有泰山刻石、琅琊台刻石等等。
篆刻入门 第030节 入印文字的变化
战国古玺的文字变化很大,现在一般分为齐、燕、楚、晋、秦五系。每一系的文字都有各自的区域性色彩,也形成了千姿百态的玺印风格。秦统一中国,命丞相颁行八书。其中第五种为摹印篆,专门用于玺印文字。
篆刻入门 第031节 识篆及识篆举例
初学者不了解篆字的规则,可能但缺少必备的工具书,便根据楷书的结构,将一些偏旁写成篆字的偏旁,然后拼合成篆字,现代简化字有时将几个繁体字简化成一字,如果不知道其中的演变过程,将楷书篆化,很易犯错。
篆刻入门 第032节 创作印章之配篆
先要考虑创作何种艺术样式印章:古玺样式、汉印样式、圆朱文样式,不能各种样式的文字混用,如汉印样式的作品混杂金文或小篆,或是古玺风格中混杂摹印篆等。所以我们对所用工具书也要了解其特点。
篆刻入门 第033节 篆刻边款简介
边款是篆刻艺术不可分割的一个重要部分。无论是篆刻艺术展览,还是出版印谱,边款都是不可缺少的,鲜红的印蜕和黑色的边款托片,在人们的视觉当中造成一种强烈的对比,形成了一种独特的艺术效果。
篆刻入门 第034节 篆刻边款发展
制印署款,防于文何,然如书丹勤碑,然至丁砚林先生,则不书而刻,结体古茂。闻其法斜握其刀,使石旋转,以就锋之所向,余少乏师承,用书字法意造一二字,久之腕渐熟,虽多亦稳妥。索篆者必兼索子,为能别开一径。
篆刻入门 第035节 边款学习临摹
为习边款计,不可不读六朝诸碑。盖六朝碑文,多有刻碑者任刀刻之,不尽先书丹也,锋角俊锐,奇古多趣,出于自然,笔写所不能到,此六朝人之所能也。边款刻法,与此略同,摹拟此种文字,又最适宜,取为范本,实习学边款之捷径。
篆刻入门 第036节 楷书边款用刀
边款的用刀有双刀、单刀之分,而单刀又有冲切之分。在印侧书就墨稿,然后用双钩法将线条两侧轮廓刻一遍,再刻去中间部分即成。由于数字一般不很大,线条也不很粗,所以有些线条可一刀刻成,而粗的地方再补一刀就可以了。
篆刻入门 第37节 楷书笔画刻法
点:平头在上,刀角切入点的上部,先重后轻,刀杆略向下摆动,切下即成;垂点:平头在下,刀角抵入点的上部,刀角度不变,先轻后重,略向下冲,用力逐渐加大。横:刀角右端向左切,刀杆亦向左摆动。
篆刻入门 第38节 边款章法位置
边款也像书法作品一样,应该注意章法的安排,边款的位置,刻一面的,一般都安排在应在的左侧。刻两面以上的边款的,一种是集中在左侧,还有一种就是不管几面,总是从左面开始刻起,顺时针循环。
篆刻入门 第39节 篆刻边款拓片
真正体现边款的面貌是边款拓片,拓款艺术是边款艺术最后也是最重要的环节。拓边款时先把印章有边款的一面清洗干净,尤其是一些新印章,上面有蜡封和油脂,必须用软布将其洗净,再用鬃刷刷一遍。
篆刻入门 第40节 从临摹到创作
从临摹到创作是一段飞跃,初习者经过一段时间的临摹,可以临的十分逼真,但到了创作时还会感到无从下手,这就需要借鉴前人的作品开始,吸取营养,甚至移植到自己的作品中去,力求与之形神相合。
篆刻入门 第41节 同文印的临创
我们翻阅一些明清到近代名家的印谱,从他们的边款上能发现借鉴别人成功的技术,很多有成就的篆刻家善于吸取优秀的传统,加以消化吸收,形成自己独特的风格,比如西冷印社八家之一的陈豫钟等。
篆刻入门 第42节 移植之法临创
兹拟其法:赵叔孺之赵刚印信,十钟山房印举之赵凤印信;陈巨来 叔师仿汉印,巨来刻成颇得意,叔孺得意仿双卢壶斋印存叔得意印;丁敬 扬州罗聘仿蒋仁扬州顾廉,蒋山堂印在诸家外自辟蹊经。
篆刻入门 第43节 借鉴模仿临创
赵之谦善于借鉴、善于思索的篆刻大师,在赵之谦印谱的边款中,有不少仿汉铜印、拟铸印法等记载。赵之谦再善于吸取印外资料入印这一方面走在当时印坛的前列,为后来扩宽视角开启了思路。
加微信获取:wenbaozhai365