篆刻入门 第001节 篆刻艺术简介
篆刻艺术是中国特有一门古老传统艺术，至今2000多年的悠久历史，在秦汉和明清两个阶段，篆刻艺术出现了两次高峰，进入现代，篆刻的实用价值出现消退，而其艺术欣赏价值越来越为人重视。
篆刻入门 第002节 中国篆刻发展
我国的篆刻艺术是书法与雕刻相结合的一门艺术，发展至今，发现出土最早的是安阳的三方铜印，从形式来看，文字的排列讲究对称，与后来的印章有很多相似之处，可以看作是后世印章的滥觞。
篆刻入门 第003节 战国古玺款式
战国时期古玺款式丰富，外形有方形、曲车形、圆形、月牙形等等，它的文字繁习，由于当时中国处在诸侯割据的状态，每一个诸侯国都有独立的政治、经济、文化，都有自己的文字，这样章法就跌宕起伏。
篆刻入门 第004节 秦代的印章
秦印也以小篆入印，印文都伴框栏，有日字形或田字形的界格，形成了秦印的特色。秦代同一了中国，废除了与秦国不同的六国文字，秦代李斯制定小篆，秦印以小篆入印，天子的印成为玺，臣民用印一律称印。
篆刻入门 第005节 汉代的印章
汉代是中国印章艺术发展成熟的鼎盛时期，曾经有人把汉印与唐诗、宋词、元曲等相媲美，视为我国的优秀文化遗产。汉印的风格多变，其体现的美与当时的书法等体现的雄浑大气完美一致，是汉代文明的瑰宝。
篆刻入门 第006节 明清时期篆刻
篆刻流派异彩纷呈，名家辈出，成为中国篆刻艺术第二个高峰。明代初期，花乳石章引入印材，许多文人画家、书法家加入篆刻创作的队伍中来。文彭是著名书画家文征明长子，诗书画皆精，尤其爱好篆刻。
篆刻入门 第007节 中国近代篆刻
民国印坛沿袭晚清各流派，风格更趋极致。齐白石他是以单刀直入的冲刀形成纵横爽利的风格；赵石、邓散木等从吴昌硕的印风入手，结合封泥印的形式，形成虞山派；更甚者由由浙派篆刻家丁辅之等创建西冷印社。
篆刻入门 第008节 篆刻常用印材
古代的印材多采用硬质材料，利用其不容易被仿制而增加印章的征信功能，比较多的是采用金属的材料，比如金银铜铁等，大多采用铸造和凿刻的方法，古代印章用材等级严格，如秦，君王用玉，其它只能用铜。
篆刻入门 第009节 笔墨纸砚简介
篆刻用笔有两种，一是练习篆字所用，与学书法者相同，根据自己的习惯，狼嚎、羊毫、兼毫均可；二是勾摹书写印稿所用，宜用狼毫或兼毫，如七紫三羊、狼毫小猪、小红毛等。篆刻用一般写印稿和拓边款用。
篆刻入门 第010节 篆刻工具刻刀
篆刻用的刻刀一般是平口双刃刀，所谓平口，指刀刃与刀杆的夹角为90度，所谓双刃，指刀刃为两面磨削，刀锋的角度一般为20-30度，刻刀以白钢制成为好，也有用硬质合金钨钢焊接的刀头，杆缠皮而成。
篆刻入门 第011节 篆刻封土印泥
在纸张还没有普及使用的年代，印章主要用封泥的形式，随着时代的发展，这种形式逐渐被淘汰，取而代之的是一种叫印泥的东西，印泥经过多年的探索改进，制作技术越来越精良，好的印泥是篆刻家不可缺少的文房用品。
篆刻入门 第012节 篆刻印床印规
印床是用于固定印章，通常用木制，依靠两片楔形木片固定印章。一般篆刻家大多不用印床，而是左手握石，右手执刀，手右手相互配合，石章能灵活地转变角度以迎合刻刀，而遭遇到小章等，用印床固定就叫易刻了。
篆刻入门 第013节 篆刻棕帚拓包
棕帚是用棕丝捆扎而成，俗称棕老虎。当然现成的可以到篆刻小站购买，在刷边款时，买来后加以处理，在粗糙的水泥或者砂纸上用力旋转摩擦，使之柔韧而不会刷破拓纸。而拓包是用于拓款上墨用的。
篆刻入门 第014节 砂纸镜子印筋
砂纸主要用来磨平印石的，新买来的印石上往往有蜡封，印面也比较粗糙。使用前要加以磨平。砂纸要备粗细两张，先用粗砂纸磨平，然后再用细砂纸磨光滑。使用时要不断转换印石角度，这样石章就不会倾斜。
篆刻入门 第015节 篆刻临摹简介
学习篆刻应该从临摹入手，通过临摹领悟前人篆刻作品章法、篆法、刀法的处理技巧，通过大量临摹，积累经验，从而知道自己的创作，这是学习摹刻的必由之路，临摹印章首先要选篆刻的对象，如平方正直的汉印。
篆刻入门 第016节 篆刻勾摹练习
用薄的拷贝纸或者水印上石纸蒙在原印上，用狼毫笔或者文宝斋印稿设计软笔进行勾摹，这好比书法中的描红或影格，通过勾摹可以更具体更细致地观察理解原印，还可以累积资料素材，为今后创作提供参考。
篆刻入门 第017节 篆刻水印上石
将勾摹的非常准确的印稿过度到印石上，这个过程就是水印上石；水印上石用蜡纸呸或者水印上石纸，这是一种薄而透墨的纸，蒙在印谱上用双勾法仔细勾摹。初学者可以在纸下垫一张玻璃纸，以防污损印谱。
篆刻入门 第018节 篆刻奏刀过程
篆刻时，一定要是刻，而不是划，要以刀代笔，刻出笔意来。刻完后，要反复对照原印，看看是否和原形神相合，前人所谓大胆奏刀，小心收拾，就是指这个过程，修改时充分理解原印的神韵，才能做到拷贝不走样。
篆刻入门 第019节 篆刻钤印盖章
钤盖时可将连史纸放在玻璃板上，或者垫上一张复印纸即可，不要垫的太厚，尤其是钤盖工整一路的印章，垫的太厚会导致失真。连史纸要用光滑的一面朝上，如某些较毛糙，应先磨下，使之光滑，确保钤盖效果。
篆刻入门 第020节 篆刻的执刀法
执刀就像执笔一样，有几种姿势，很难说那种姿势正确，只要执刀和你，便于发力，适合自己的习惯就可以了。执刀法有三种：拳式执刀法、三指执刀法、三指横执刀法；刻印时要左右手配合默契，以保持气势贯连。
篆刻入门 第021节 篆刻的运刀法
前人论述运刀之法，有所谓正刀正入法，单入正刀法、双入正刀法、涩刀法、迟刀法、留刀法、复刀法、埋刀法、舞刀法、平刀法等种种说法，其实，篆刻运刀不过冲、切两种，学习篆刻，掌握这两种刀法就可以了。
篆刻入门 第022节 白文印的刻法
印章有印文凹下，钤出后线条成白色的，人们习惯称为阴文，在篆刻术语上称为白文，白文刻法有单刀法和双刀法，单刀法就是一刀把线条刻成，一面光一面毛；双刀法指来回两刀，刻完一条转180度再来一刀。
篆刻入门 第023节 朱文印的刻法
印章有印文凸起，钤出后线条成红色的，俗称阳文，而专业语则称为朱文，刻朱文的线条两面都要光洁，全印的线条都刻完后，笔画之外还有许多空白处，需要将其刻去，这一道工序称为铲底，可用专门的清底刀完成。
篆刻入门 第024节 篆刻章法简介
篆刻的章法有一种比较形象的说法，叫分朱布白，可以理解为印面红白块的分布，篆刻的章法是决定一方印成败的关键因素，一方印如果刀法偶有失误，有的时候还可以补就，如果章法有误，刻的再好也难以纠正。
篆刻入门 第025节 章法之匀称
匀称平正是篆刻的最基本章法，匀称平正的章法是将文字和笔画的粗细、间隙都处理成基本一致，对一些繁密的文字或者偏旁可以适当减省，对洗漱的文字或偏旁做些增笔盘曲，使全印的文字疏密相近、匀称妥帖。
篆刻入门 第026节 章法之对比
所谓对比，就是矛盾双方的统一，一方印中对比的因素很多，比如疏密（疏可走马，密不容针）、方圆（体态即珠，形神各别，要必浑然天成，有遇圆成壁、遇方成珪之妙）、粗细（印文粗细与印章边栏对比）等等。
篆刻入门 第027节 篆书演变甲骨文
篆书其实是我国古老文字的总称，我国古文字经过甲骨文、大篆、小篆等几种阶段，每一种文字都有各自的风格特点。摹印必须以认识篆为先务，而欲求识篆，又必须先明文字的由来及其构造演变之迹。
篆刻入门 第028节 篆书的演变大篆
大篆，又称作籀文、钟鼎文、金文。为商周战国时期的文字，在青铜的钟、鼎等器具中铸有铭文，称之为钟鼎文。古代把铜等金属统称为金，故将这些铭文又称为金文，早期金文与甲骨文相近，后期与小篆相近。
篆刻入门 第029节 篆书的演变小篆
小篆，是秦代全国统一的文字，相传是秦始皇统一中国后，命丞相李斯统一文字后的字体。小篆的结构整齐，线条圆转匀称，每个字的书写笔画基本固定。小篆的代表作品有泰山刻石、琅琊台刻石等等。
篆刻入门 第030节 入印文字的变化
战国古玺的文字变化很大，现在一般分为齐、燕、楚、晋、秦五系。每一系的文字都有各自的区域性色彩，也形成了千姿百态的玺印风格。秦统一中国，命丞相颁行八书。其中第五种为摹印篆，专门用于玺印文字。
篆刻入门 第031节 识篆及识篆举例
初学者不了解篆字的规则，可能但缺少必备的工具书，便根据楷书的结构，将一些偏旁写成篆字的偏旁，然后拼合成篆字，现代简化字有时将几个繁体字简化成一字，如果不知道其中的演变过程，将楷书篆化，很易犯错。
篆刻入门 第032节 创作印章之配篆
先要考虑创作何种艺术样式印章：古玺样式、汉印样式、圆朱文样式，不能各种样式的文字混用，如汉印样式的作品混杂金文或小篆，或是古玺风格中混杂摹印篆等。所以我们对所用工具书也要了解其特点。
篆刻入门 第033节 篆刻边款简介
边款是篆刻艺术不可分割的一个重要部分。无论是篆刻艺术展览，还是出版印谱，边款都是不可缺少的，鲜红的印蜕和黑色的边款托片，在人们的视觉当中造成一种强烈的对比，形成了一种独特的艺术效果。
篆刻入门 第034节 篆刻边款发展
制印署款，防于文何，然如书丹勤碑，然至丁砚林先生，则不书而刻，结体古茂。闻其法斜握其刀，使石旋转，以就锋之所向，余少乏师承，用书字法意造一二字，久之腕渐熟，虽多亦稳妥。索篆者必兼索子，为能别开一径。
篆刻入门 第035节 边款学习临摹
为习边款计，不可不读六朝诸碑。盖六朝碑文，多有刻碑者任刀刻之，不尽先书丹也，锋角俊锐，奇古多趣，出于自然，笔写所不能到，此六朝人之所能也。边款刻法，与此略同，摹拟此种文字，又最适宜，取为范本，实习学边款之捷径。
篆刻入门 第036节 楷书边款用刀
边款的用刀有双刀、单刀之分，而单刀又有冲切之分。在印侧书就墨稿，然后用双钩法将线条两侧轮廓刻一遍，再刻去中间部分即成。由于数字一般不很大，线条也不很粗，所以有些线条可一刀刻成，而粗的地方再补一刀就可以了。
篆刻入门 第37节 楷书笔画刻法
点：平头在上，刀角切入点的上部，先重后轻，刀杆略向下摆动，切下即成；垂点：平头在下，刀角抵入点的上部，刀角度不变，先轻后重，略向下冲，用力逐渐加大。横：刀角右端向左切，刀杆亦向左摆动。
篆刻入门 第38节 边款章法位置
边款也像书法作品一样，应该注意章法的安排，边款的位置，刻一面的，一般都安排在应在的左侧。刻两面以上的边款的，一种是集中在左侧，还有一种就是不管几面，总是从左面开始刻起，顺时针循环。
篆刻入门 第39节 篆刻边款拓片
真正体现边款的面貌是边款拓片，拓款艺术是边款艺术最后也是最重要的环节。拓边款时先把印章有边款的一面清洗干净，尤其是一些新印章，上面有蜡封和油脂，必须用软布将其洗净，再用鬃刷刷一遍。
篆刻入门 第40节 从临摹到创作
从临摹到创作是一段飞跃，初习者经过一段时间的临摹，可以临的十分逼真，但到了创作时还会感到无从下手，这就需要借鉴前人的作品开始，吸取营养，甚至移植到自己的作品中去，力求与之形神相合。
篆刻入门 第41节 同文印的临创
我们翻阅一些明清到近代名家的印谱，从他们的边款上能发现借鉴别人成功的技术，很多有成就的篆刻家善于吸取优秀的传统，加以消化吸收，形成自己独特的风格，比如西冷印社八家之一的陈豫钟等。
篆刻入门 第42节 移植之法临创
兹拟其法：赵叔孺之赵刚印信，十钟山房印举之赵凤印信；陈巨来 叔师仿汉印，巨来刻成颇得意，叔孺得意仿双卢壶斋印存叔得意印；丁敬 扬州罗聘仿蒋仁扬州顾廉，蒋山堂印在诸家外自辟蹊经。
篆刻入门 第43节 借鉴模仿临创
赵之谦善于借鉴、善于思索的篆刻大师，在赵之谦印谱的边款中，有不少仿汉铜印、拟铸印法等记载。赵之谦再善于吸取印外资料入印这一方面走在当时印坛的前列，为后来扩宽视角开启了思路。
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