这个题目本身就不高明，因为像章法构思这样贵在变化的艺术过程，给它列一个步骤是吃力不讨好的事，对具体的印文也不一定适用。下面所举只是其大概，算是为刚入门者的一种初级的提示吧。
一个印文到手，一方印石在案，怎么把印文安排到印面上，这是印稿构思的任务，其中包括字法、章法环节。我们认为章法构思有这样一些比较重要的步骤：
一、注意形式要求
篆刻虽然是独立的艺术形式，但同时兼具一定的实用性，这会对篆刻的章法选择构成一定的影响。比如别人让你刻一方引首章，那一定不能刻成正方形；别人求刻一方收藏印，你应该尽量求工求稳(图1，“陈师曾所藏金石拓本”，齐白石刻）。如果是为书画家刻印，还要考虑一下其书风、画风等。
图1 陈师曾所藏金石拓本 齐白石刻
除了实用性对章法的限制，篆刻本身也有一些约定俗成的习惯对章法产生影响，如对章皆一白一朱，在使用时白文为名章在上，朱文为字号章在下（图2，吴让之对章“黄锡禧印·子鸿”）。
图2 对章“黄锡禧印·子鸿”吴让之刻
当然，纯粹的篆刻创作是没有这些限制的。
二、分析印文的特点及可塑性
前面我们讲过，印文固有的字形、结构上的特点对章法有先天性的影响，如“园丁”(图3，吴昌硕刻）这样的印文，两字间疏密反差很大，你硬是要将它构思为均衡型章法大抵是行不通的。
图3 团丁 吴昌硕刻
在遇到一个印文后，我们可以尽量多地排列它的篆书，不同风格多多益善，然后进行分析比较，看有没有特殊的发现。分析比较篆书的过程也可与考虑章法因素的过程交叉进行。
三、周全地考虑章法因素
我们前面有讲章法的相关内容的文章，这些内容都是章法构思时要考虑的。使用得法，每一种因素都可能造就好的作品，反之则不能尽善尽美。这些客观因素是由作者主观安排的，怎样利用，怎样处理，求得什么效果，都应胸有成竹。当然，这要求对章法的形式因素、视觉因素都非常熟悉。
在章法构思时，至少要将前面讲述的众多章法内容逐一过滤一遍，这个过滤过程就是寻找切入点的过程。过滤的对象是印文，看看这个印文能够在章法因素的哪一点上突出出来。比如像“读古人书”（图4，吴昌硕刻）这样的印文在疏密上有呼应契机，那么完全可以以此契机来决定章法主线。
图4 读古人书 吴昌硕刻
四、寻找切入点
不论是对印文篆书的观察，还是对章法因素的考虑，都是在寻找一个切入点。所谓的切入点，就是印文中蕴涵的与众不同的能引起作者创作欲望的章法契机。这个切入点可能是被动的，比如像“园丁”这样的印文大抵只能作对比型的章法；它也可能是主动的，比如黄士陵“嗣伯言事”（图5）的“伯”字的处理及三平一变的章法格局的选择。
图5 嗣伯言事 黄土陵刻
这个切入点可能是篆书排比中得来的，比如汉印文字过平，就取古玺文字或汉金文试试看；也可能与印文结构相伴生,平直结构不够突出，取圆斜结构如何？还可能是心态变化带来的，均衡型的章法不出效果，那就试试对比型吧……千变万化，难以尽数。找准章法的切入点可以说是作品成功了一半，同一印文，章法切入点的不同会导致截然不同的章法类型。
五、谋划设计
找准切入点，确定了印文中某个契机为章法的主线，只是完成了章法构思的第一步（而且可能是行不通的一步），下面的工作还很多。
四大步骤
首先是确定篆书字形，根据章法的规整程度来确定篆书的规整程度，视章法大效果的需要来安排每个字，包括体势是纵是横，字形是简是繁，留空在何处及量的多少，线条粗细及形态，等等。
其次，确定字与字之间的关系，间距是疏是密，是否有搭接、并笔等。
再次，谋划印边，是曲是直，是薄是厚，是否残断，断在哪里，是否需要界格。
最后，还要谋划一下残损的使用，如果使用，残损的形状、位置、程度如何，对章法会有哪些影响，要预先考虑在内。
所有这些步骤，都要以服务切入点为宗旨。
六、画出印稿
在确定了章法各细节的处理宗旨之后，就可以以此为依据，在纸上逐步打出印稿。
印稿是先粗后细，逐步精确的，印稿的精确就是逐步修改的过程，一般以描图纸反复描摹，每一次都对前一稿中不满意的地方进行修改，直到满意。脑子里想的和笔下画的毕竟不同，吴昌硕、黄士陵这样的篆刻大师，还常常为一个印稿“篆易数十纸”，何况我们初学者。越是印风工稳，印稿的精度要求就越高。比如元朱文这样的作品，除了写出的线条和刻出的线条质感不同，印稿的精确程度和刻成的印章并无二致，陈巨来就留下不少这样的印稿。
印稿达到满意，可以上石刻制了，章法的构思才告一段落。但在刻制—表现的过程中也可能还有改变，尤其是粗犷豪放的印风，就更有不确定性。甚至于刻成后的残损，也会改变章法格局，所以，章法的构思可以说贯穿整个创作过程。
在谈章法构思步骤的最后，也是我们这一系列“篆刻章法”栏目的最后，我们要阐述这样一种观点：任何形式的章法（也包括其他篆刻技法）都有其特定的长处和优点，是其他形式无法替代的，当然也有其短处与不善表现的地方。章法构思中，选择的标准应该是淋漓尽致地发挥其长处，用活用尽其优势，而不被其短处所累，技法的运用要有道理。这是章法构思与表现的根本所在，也是所有篆刻技法选择的宗旨所在。
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