章法
目耕农尝谓印之有边，犹室之有墙。余以为印文之有章法，亦犹室内家具对象之有布置也。何物宜置何处，全恃布置得宜，譬诸揭宜靠壁，桌可当窗，否则零乱杂陈，令人一望生憎，虽有精美家具而不美也。印文章法亦然，何字宜逼边，何字宜独立，何处宜疏，何处宜密，何处当伸展，何处应紧缩，何处肥，何处瘦，何笔长，何笔短，亦全赖布置之得宜耳。或谓刀法第一，章法次之，余以为刀法与章法应并重。刀法者，扰家具之精美也，若凌乱杂陈，望之可厌，决无佳构。
将章法提高到和刀法并重的高度是来楚生的理解。一件成功的篆刻作品，篆法、章法、刀法都应该是完美的。但一件不成功的篆刻作品，它的毛病肯定也是多方面的。章法无疑是相当重要的。它的事后修饰往往能够起死回生。妙手回春的奥妙就是做印法。选两件相同印面形式的作品为例:《楚生一字初生又字初升》(图10)和《吴郡岂斋张永恺印》(图11)。前印左右边线的敲击，形成向中间内挤的压力，中间的留红才不至于空洞。后印两边的篆法形态没有击边的便利了，只能另想办法。在中间增加一条竖线来化解中间留红的板涩。行刀走一条徒手线，上端偏右，下端偏左。距离还不够，可以敲击啊!两印破解的手法不一样，但目的是一样的，就是让章法充满张力，在变化中趋于统一。
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