逼边
文有朱白，线有横直，故有垂直与平行逼边之分。横线垂直退边易，直线平行逼边难。白文平行逼边易，朱文平行逼边尤难。垂直逼边最忌重迭，如一字连续四五画垂直逼边。形同栏栅，味同嚼蜡，应择其间可以短缩者离边一二画，相间再使逼边，庶免重迭之弊。平行逼边，应将边线残缺数处，使边线与字线若合若离，若令合一，似嫌呆滞矣。此指朱文言也，如有边白文，则又不同，宜将边线若断若续，使字线与边线一望分明，亦有上下左右四方逼边者，一若鸡处鸟笼，局蹐难安，非万不得已而不为也。
吴先声尝谓朱文不可逼边，逼边使板，是尚不知化板为活之机矣。
朱文印《负翁手迹》(图17)的边框处理很有独到之处，可作为上文的研究对照范本。“迹”字的下底线和下边线框平行线的对比性处理就很有突出。全印富有对比性的地方很多，在对比中有着丰富的变化，充满了思辨的色彩。白文印《四海虚名只汗颜》(图18)和《永恺小玺》(图19)，一大一小，对边框的处理尤能说明问题。“四海虚名只汗颜”的左右边线的上下和上边线的中间均被击破，虽有细微的变化，“重迭之弊”很难避免。好在有厚实的下边线撑着。关键的破平解闷的手段是“虚”字左下和“汗”字右下处的敲击，真是法眼通天。读者如若不信，你可将此处遮上看看。《永恺小玺》利用文字的现有条件，和边框线平行的基本都逼边破线了。右侧边框线的完整就是对比的参照物。
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