先秦古玺处于古代玺印萌发生长之初，尚未形成稳定制度，用途多样，形制活泼、品种丰富。先秦古玺产生的时间跨度长，使用地域宽广，是商、周、乃至春秋战国历史的印证，是先民的遗赠，是古典篆刻中尚未被充分开发的艺术形式。
先秦古玺整体形象的形成，有着复杂多变的原因。先秦时代的政治、文化、风俗、民情等无不影响着古玺的形式变化。重要的动力来自文字体系的演变。不同的历史时期、不同的地域风情有着不同的审美风尚，这些差异在印章中得到细微的体现。随着印章的使用相对普及，其文字也趋于简化。不同地域的玺印制作者受到当地书风的影响，展现出印章的区域特色。而各种印章外形的变化，又影响着文字的书写与布置，从而衍生出先秦古玺整体的丰富形象。应当看到，不同时代的书风时尚，不同地域的特殊书写以及不同阶层，不同用途对玺印的设计与制作产生的不同要求，使得先秦古玺变化多端、绚丽多彩。而影响其变化的更深层内在的因素是先民的自由创造精神.是上古文字的可塑性。
先秦古玺作为先民们自由创作精神的呈现，充满了上古时期的风土、民情，以及对于天、地、人的敬畏。在那漫天歌舞的年代，他们创造了一批文字的精灵，一方方玺印之间，传达远古的消息。随着时间的漫漶锈蚀，显得越发朦胧和迷幻，解读它们的时候，我感受到了一种诗意的存在。这种感觉无时不在！
亚禽示
中国玺印篆刻艺术一开始就站在一个文化和社会制高点上：氏族图腾。此印的图文就是商代部族的徽记，其功用应当是当时铸造青铜器时压制图腾的印模。我们在商代青铜器上可以见到与此相同的徽记。比之青铜器上的徽记，此印更加凝练和抽象，也更加明确和简洁，正中上方是鸟形，下方是捕鸟器形的简化，与“干”字同形，左右两个像英文字母“丁” 一般式是“示”，是献祭的几案，外围的“亞”形是殷周常见的装饰图案（有论者以为是献祭几案上的镂空纹饰）。整体弥漫着 一种神秘庄严、凛然不可侵犯的权威，使人望而臣服。
右军□事
原本整饬劲挺的字符，被时间淘洗磨砺，风姿不再而幻化成此，自有一种饱经风霜的苦涩，令人思绪万千。可怀古之悠悠，亦可重新组构焕发新的风采。四字抽象含蓄，与仅有的边界一起构造成奇妙的形象，给人美的联想。利用文字的欹侧，以及简古短促的符号，造成了章法上的相互挪让，互为依傍，形散神不散。
阳州□右□司马
玫印是三晋官玺，边线厚重而内文细挺。宽厚的印边对内在空间的安排提出了新的命题，众多的字符凭借自身丰富的外廓，相互迎接、避让，穿插在一起，空灵的留白与文字之向潜伏着一股力量，共同承担起对外界的“反抗”，张力十足又生动有趣。邻边各字与边线挤压出的空间精致、猛利，异常特殊。
宫寓府中
四字具书写意趣，因势生形，随形赋线，大小不一，欹一多要.又格奇诡，极尽自然。该印刻制迅疾，节奏明快，“宫”字从容，稍有欹侧；“寓”字承其字势，跌宕异常； “府”字转为妥帖、缓和；“守”字会合全印的奇险之势，与边线并成秘奇诡的造型，顺从整体形势，使全印中心紧密，四方灵动。
榆平发弩
此印边界粗重，内文细挺，跌宕起伏，或连接成组、或挤压、或舒展，各臻其妙。单字外廓变化丰富，美妙绝伦，组合成了形态多姿的字组。“发弩” 二字形态魂丽，“榆”字紧密欹侧，“平”字随意大方，形状美妙，既完成了红线的纵横有象、摇曳多姿，也塑造了白地的此呼彼应，造成了有如奇石垒砌般的生动整体，险象环生。
率家不壬
此印虽小，却可让人领略到古玺空灵疏朗的境界。文字符号象精灵驱赶着留白，使其交汇成各种丰富的整形。每一个单独的空间，在内里彼呼此应，回声四起。文字符号众多，形状各异，却毫无零碎之感，则全赖留白的牵引挤压。朱与白共同交织出美妙的意象，彼此对视。
长金之玺
朦胧，迷幻，有如星夜。白文无边印易松散，“长”、“金”、“玺”三字靠近中心，相互穿插以团聚其气，笔画部件向四周散射，悠游自在，又向“之”字发出了召唤，神完气足。文字排列闲散随意、高低错落，在环境许可下，往来随意，为所欲为。朱与白相互包容，共同点缀出恍惚渺茫的场景。红色幽远、空灵，白线苍茫、萧涩。
线梁公玺
此印空灵、悠远。粗边细文带来了“点”的灵魂多姿，以及随之而来的独特感受。为了减少对内文的束缚，边框粗细不一，尤有松动，显得轻松自然。与内在字符的跌宕、错落共同推进了这种意味的持续。全印留白丰硕，包围了红线，直至滲入其内部，红线从一开始的减短到慢慢的虚无，终将和白地相互整合，互为彼此。
巴蜀铜印
此印是巴蜀铜印，或称巴蜀图语、巴蜀图腾，究竟系文字或是图形，任凭想像。文字是记录语言的符号，图形是现实生活的写照。不管是文字或者图形都是为了言说，为了表述一种情思。此印符号简洁，气象华美圆满，图形与红底相映成趣，高度概括，极其简约，又圆融一切，包容万千。
陶玺
此印用刀如用笔，又像是在石面上镌刻，优游不迫，从容自在。排线紧密，用刀敏感，吴让之作品与之有相合之处。漫漶、崩残处也暗示出类似吴氏的披削刀法。线形丰富，节奏从容，构形美妙，中部挤压出的那一地留红，是为印眼，把一种柔和的色调展现在我们面前。相信，明清文人篆刻家曾深耽于此，涉猎多方又能自我做古，先人的高度令人景仰。
郢粟客玺
此印边界变化多端，形状美妙。文字与边界融合，产生了极为特殊的空间关系。由于文字往边界延伸、扩散，中部留红增大。通过挤压文字部件与调整疏密，造成局部红地，从而与印章中部红地呼应，使之不孤，增加留红流动。
十四年十一月师绍
此印笔画简古，有《虢季子白盘》铭文的神韵，类似一方小型金文款识。全印排布有如书写，欹侧摆动，姿态优美。文字极尽错落穿插，如“十四”与“十一”字组，层次丰富， 跌宕多姿；“月”字长弧连带，“年”字笔势向左延伸，既泠达了印章的走势，亦与“师”字长脚相互迎接，团结和气；“月”字长弧界定出的留白，可流动至上部，空灵疏朗，与印章外形凹凸有致的边廓相互协调，通情达理。
□佑左司马
此印线构独特，迥异于常规古玺。它强调横势，与汉印有异曲同工之处。与汉凿印同理，除了注意排线时的穿插、错落，左右映带之外，又极尽跌宕、腾挪，自由而宽松。局部崩残，既迷幻了形象，又创造了视觉亮点，引人注目。五字排列，纵横有象，承上启下，兼具古玺与汉印之妙，用特有的方式创造了唯一。
荀伯伊之玺
首先是印章外形对印文朔造提出了新的要求。该印文字顺主流而不屈从于圆形的命题，既顺应形势又小有跌宕，体现出了一种张力，使印章具有滚动感。印章右下角的红地和与之相呼应的左上角留红，使文字外廓四凸有致，产生了跌宕感，也加剧了这种流动，似乎随时准备出发。好在印章上下，方向相反的两处小凸角稳定了这种局面。斑驳的印面，好似被捅破的天际，星星点点，露出开外的天。
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此印具砖瓦陶文意趣，极富金石气。文字态势变化生动，互相穿插，或粘边、或摆动，铸就了一幅其乐融融的场面。凝重、明确与苍涩、残损的线条，平稳、祥和与拙扑、不安的结构并存，给人带来了异样的感受。作为一种效果的呈现，我的脑海幻化出了用刀的诸多变化，深凿、浅披、碎刀、短切、磨、擦、敲、击交错使用，只为了铸造如此美妙的视界。
私王粟
该印文字部件众多，诙谐、闲散。三字无拘无束地在印面上随意行走，俏皮而不失典雅。凝重的边线界定了印面的范围，若有若无，至虚至幻，使文字不再走远。三字宛若书写， 平静的外表下隐藏着丰富而细微的变化，利用点线与弧笔的变奏表达某种情绪。文字的跌宕、错落，以及单字外轮廓的多变形状，使四字组合像奇石一般，垒彻、吻合成一个整体，形散、神聚。
易都邑圣□盟之玺
此为齐国玺印式，无边栏，而上端凸出一方块，形状奇崛，有神秘感。全印文字如若写出，刀笔相融，随形赋线，因字生形，贯穿通篇。第一排大小不一，欹侧多姿；第二排稍有倾斜，上端留红与全印右下角红地呼应，下端小斜笔侵入右下角，迷幻了字组，更激活了留红；第三排配合全印走势，至“玺”字复归平正，稳定了局面。文字信手拈来，字形疏密、 繁简、穿插、挪移，各尽其妙，字组迷幻。留红形状精整，流动全局、互相照映。印面崩残、漫漶，零星碎点，则绚烂多姿，有水墨淋漓之趣。
连器之四
此印边界有突出的表现，类似封泥，又兼有古陶文的苍茫浑融。印文配合边界，屈居一隅，更显奇崛，留出了左上角的旷远之地，极为抒情。印中锈蚀漫漶而成的圆点，尤具楚地风韵，与长沙滑石印“桂丞”中部圆点，如出一辙，起到了团聚的作用，也增加了神秘、诡奇的意象。“之”上红点，缓和了红线与白地的对峙，安定全局，贡献突出。
陈□立事岁安邑亳釜
战国齐陶玺。上紧下松，下边界留红宽裕，图像具升腾之象，与魏晋南北朝官印异曲同工，急就章风神于此敞露无遗。用刀有如书写，节奏由舒缓渐至激烈，复能平和。起承转合，极尽书写意趣，线条组合随势生发又能以意为之，奇正相生，展现出了一片翻滚的笔触，汹涌无边。
蒦阳匋里人□
此印是齐国陶玺，是古代制陶工匠在所作器物上的铭记，类似于今天的质量保证卡。陶质细腻而温暖，在陶胚上镌刻文字与纸笔的接触是完全不同的感受。对此，陶工自然更为熟悉和亲近。因此，这个陶玺看似匆匆刻就不计工拙，却表现出了高超的艺术水准。观看印面，我们仿佛能听到刻制工具接触陶胚时“沙沙”作响的声音。自右而左，在印胚上直接镌刻，随字赋形，随形赋势，穿插腾挪，兴到而成，如同写字一般毫无挂碍。自由的精神，温暖的情愫，天成的佳构是它动人的重要因素。
□寇虚玺
这是一方楚国玺印，印面与印边之间钤盖出来留了一道细白边，这道白边将印文连成一体，成为了印面章法的一种特别样式。此外，印面章法中特别值得注意的是左右两个字组，左侧为纵势，右侧为横势。并且，左侧纵势贯穿端整而略往右下倾斜，右侧上下贯穿则是一条反“S”形的曲线，左右字组的律动构成了相反相成的空间关系，丰富了彼此之间的关系。分合之间，彰显智慧。
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