名印，刻得太狂放太怪异不好，会给鉴赏带来不必要的障碍；刻得太陈旧太规矩也不好，难以凸显个性 … …所以说名印是比较难刻的，是是“带着镣铐跳舞”式的创作，也是检验篆刻家水平的重要指标。
黄牧甫在篆刻艺术方面的成就，主要是不为明清流派所束缚，虽遍学各家，但入而能出，他以自己丰富的金石学的学识，与印艺很好地结合起来，不但把古玺艺术介绍于当代，同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的唯一标准给予了变革。
他用光洁妍美的风姿，把汉印原来的面目重现于刀下，为后代寻索传统的玺印艺术，指出了坦阔的途径，并在长期的研求中，纳故吐新，创造了自己寓险绝于平正，峭拔而雄深的风格。
△苏若瑚印
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△ 器 甫
苏若瑚（1856-1917），字器甫。光绪五年举人，晚清文人。“苏若瑚印”和“器甫”为一对章，此对章为黄士陵为苏若瑚所刻。
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△陈公辅
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△陈树屏印
陈树屏（1862-1923），清代官员。少时聪敏，10岁能文，20岁以县试第一成绩补府学生。为官清廉，在罗田县任职期内，人称之为“陈青天”。
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△鼎芬印信
梁鼎芬（1859-1919），晚清学者、藏书家，广东番禺人。光绪六年进士，授编修。诗词多慷慨愤世之作，与罗惇曧等人并称“岭南近代四家”。
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△赓年印章
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