前日，接到某站的约稿，栏目是“从临摹到创作”。我欣然应允，但随即便陷入困扰。因为这个话题是任何书法人都绕不过去的，虽说是见仁见智，但先辈们已经从各个方面都做了深入的分析，并时有激烈的讨论。要么在枯窘的思想中找出路，要么与某某人“暗合”，皆无多大意义。
既然无论如何写都难出其囿，我就把我学习古玺印的经历，以及创作时的取法与设想略写一写，仅供参考。
一、选印临摹
学习篆刻和书法一样，都要从临摹入手，这是提高创作能力最有效的途径。我刚开始学古玺印，是拿了《中国历代印风系列·先秦印风》这本印谱，请周斌老师给选出比较适合初学的一部分。他先是划了十多方，选的都是字口清晰、字法规范、印面构成有代表性的印（如图1、图2）。
左：原印 右：徐要洲临
图1
图2
我临摹之后，拿去让他批改，然后再选另一批。当然有些印我理解得不好，老师让临刻的并不止一遍。这样持续了有两年多时间吧。
这期间，我刻得最多的就是三晋玺印。
三晋文字的结构及特征与西周金文一脉相承，在早期就已经发展成熟，而且日趋稳定。三晋玺印也基本上沿袭了这种审美格调，创造性地将三晋文字融入方寸之中。
由于受空间及铸造工艺所限，三晋玺印的文字更趋整饬精严，体势也更加修长劲美。同时，三晋玺印大量使用朱文，更加精准地来体现三晋文字的特征。因此，我的古玺印受三晋影响最大，即便后来有些放大了，或加入楚系文字，也仍然未脱三晋风貌（例如图3“贫乐道富好礼”）。
图3
二、“集字创作”和“画印稿”
两年时间，除了临摹古印，其间我也有不少所谓的“集字创作”。
我的“集字创作”大致分两种情况。
一是根据内容的需要从晋系的印中集字，用得最多的工具书是《古玺文编》。这种情况下，印文内容精美，但往往有些字没有收录，需要去“创造”。“造”得好坏，决定了印章水平的高下。图4集字创作印“开瓮勿逢陶谢”便是这样。
图4
二是根据原印中的精彩文字去创作内容。这样虽可做到字字精美，但偶有削足适履之感。如图5集字创作印“旧地重游”。
图5
鉴于当时我的工作性质，有时还要出差，并没有充足的时间来随时动刀。周老师便强调要多“画印稿”。
这里的“画印稿”，并非常说的印稿设计，而是指把你随时碰到的姓名、行业、招牌以及任何词，以印章的形式快速画出来。一时间，“独孤求败”“小美发屋”“老炮砂锅”“圣火令”等皆可按赵明先生说的那样“因字生形，因形造势，因势得法”给画出来。这可以在保持趣味性和积极性的同时，提高对章法和字法的认识，与前辈们用篆书写笔记以求识篆有异曲同工之妙。
“画印稿”也可以看做自由创作的一个初期步骤，它对我学习篆刻的重要性是不言而喻的。
三、“印化”楚篆
前文说过，创作时有些字没有收录，需要去“造”。如何“造”呢？我的主要手段是把楚篆“印化”，有时也掺些西周金文。
由于篆书是施于篆刻的主要书体，故“治印必先识篆，以求篆体之笔法，得笔法则得字法，而章法随之”，因此，识篆、写篆是篆刻的基础。熟识篆书，能避免任意杜撰；多写篆书，能熟悉它的结构特征和笔意规律，刻印时才能更好地以刀代笔。
楚篆文字，原本是寄居在竹木长条之上的，上下连贯一路写来，并不兼顾左右关系，更不是为了篆刻的字法而准备的。为了适应新的印面环境，这就需要一个从楚文字到三晋玺印式文字的“印化”过程。这个过程需要我们做的研究很多，暂且不表。
总之，我目前的印是尝试以楚篆为法式，以三晋玺印形制为躯壳，即“楚式晋样”。将来或有新方向，也未可知。
附篆刻印蜕数枚，图6“松鹤长春”、图7“死胡同”、图8“静者安”、图9“事之以礼”。
图6 松鹤长春
图7 死胡同
图8 静者安
图9 事之以礼
但愿能像苏士澍先生所说的那样，以篆书涵养篆刻，以篆刻反哺篆书，互为促动，相得益彰。
印谱.教程.技法 - 分享
加微信获取：wenbaozhai365