无边印只存在于朱文印中，指其没有印边，纯由文字组成印面者。无边印没有了印边，就缺少了印边对印文的包容与团聚，而要靠印文自身组合团聚为一体。同时，印边的缺失也导致了印文纵横基准线的缺失，印面纵横平衡的方向要由印文自己确定。除此之外，无边印的印面形状完全由文字决定，其外形大致应整齐。这就是无边印的三大章法特点。简言之，一切要靠印文自己解决。
“左军丞玺”（图1）是一方战国燕系古玺，它就表现出了印形的不规整。上下紧中间松的结构尚无脱节之感，这得益于文字间的衔接。
图1：左军丞玺
汉印“巨蔡千万”（图2）以曲代直，横笔都作上拱的弧笔，自上一贯而下，加强了印面的联系。各字间距适度，章法清朗而不松散。
图2：巨蔡千万
这两方古玺印的章法构思都充分考虑到了无边印特殊的章法要求。
文彭的“琴罢倚松玩鹤”（图3）是流派印中罕见的无边印作品。它采用六字均分印面，横平竖直的笔画及字间留空确立了印面纵横的基准线，强调了印面的秩序。四周略残反衬出印文的团聚。印面方形，残损至略圆，以求变化。这方印的章法构思十分合理，是多字无边印难得的佳作。
图3：琴罢倚松玩鹤
无边印在古玺印及流派印中都相当罕见，这可能与它不利于实用有关。如果就章法上讲，它也受到一些限制，没有印边还要去遵守有边印的“游戏规则”，求得虽无边若有边的效果。在今天的创作理念之下，这一切限制都可能淡化。如本文所附许雄志先生的三方无边印（图4～6），已不太遵从以前的旧制，给人一种无拘无束的自由之感。这或许正是以前被压抑的无边印的形式长处所在！
图4：独思
图5：相信自己
图6：成明
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