二、对齐白石刀法的错误理解及原因
下面要讨论的是，不少研究者在分析齐白石的篆刻手势时，往往有一种错误的理解，而且比较普遍。如：白石这种特殊冲刀的形成，与他奏刀的具体方式是密切相关的。他治印运刀全凭臂力，右手拇指、食指、中指三指紧簇，捏住刀柄，刀口向外，刀柄卧向自身，刀刃略向左倾斜。刀锋入石，起刀略重向前冲击，这样就形成了“右光左毛”的白文线条。刻朱文用同样的方式，则是两刀中间留出一条线来，所以光洁与剥落的效果相反。白石治印是以石就刀横画自右起，竖画自上起，于是就产生上述白文的印迹。[17]显然，这里说“刀口向外，刀柄卧向自身，刀刃略向左倾斜”，是作者把白石的手势误认为“由右向左横刻”法了。由此得出白石的刻法是“起刀略重”，“横画自右起，竖画自上起”的结论，与事实正好相反。齐白石用刀，方向只有两个。刻白文，横画起刀较重，收刀较轻，像写字一样，由左而右，盖出来后，左重右轻，与书写篆字笔意相吻合；竖画亦如同作字，由上而下，由重渐轻。[18]这里说横画“起刀较重”，“由左而右，盖出来后，左重右轻”，还说竖画“由上而下，由重渐轻”。显然，作者所说的左右方向是指印文本身的方向，从印石上看，实际上就是指从横线的右端往左端刻，与齐白石从左往右、从下到上的刻法正好相反，与上一研究者犯了同样的错误。
齐白石刻印的执刀手法是：用大拇指、食指、中指紧捏住刀柄，中指位置在下；无名指和小指抵在印石的右侧，刻时刀由里向外刻。齐白石刻印用刀只有两个方向。刻白文印时，刻横画的方向与书写一样从左到右刻，（通常入刀时用力稍重一些，收刀时稍轻一些。这样盖出的印文线条左面略重些，右面略轻些，与篆书的笔意相一致。）刻竖画也与书写一样，从上到下刻，（通常入刀时稍重，收刀时稍轻，所以盖出来的印文线条上面较粗，下面较细，也与篆书的笔意相一致。）此外，执刀时刀柄要向右倾斜，刀锋稍向左，这样刻出的线条右面就较光滑，而左面则呈锯齿形的剥落状态。白文印的竖画线条左面光滑右面毛糙，横画线条下面光滑上面毛糙，就是这个原因造成的。[19]这段话中，作者对齐白石的运刀手势解释是正确的。但下面谈用刀方向时却说横画“从左到右刻”（从印石看是从右往左），重入轻出，盖出来的线条左重右轻；竖画也说“从上到下刻”。说明作者对齐白石运刀方向的理解是错误的，仔细分析一下：以他所说的手势和方向，不可能刻出所说的线条效果。所以这段话在文意上是矛盾的。
以上这些错误归结起来说，主要是他们把齐白石刻印时的运刀方向解释错了。其中两例乃出于研究齐白石篆刻的专著中，可见这种误解具有相当的普遍性。
为什么这么多的研究者都会错误地解释齐白石的运刀方向呢？笔者认为，这是因为篆刻界流行的运刀手势与齐白石的手势不同而造成的。上文已经指出，与齐白石所采用的“由内向外直刻”法相比较，用其他两种手势要刻出光毛效果上与齐白石相同的线条，其运刀方向必然是与齐白石相反的。而恰恰齐白石所用的这种手法在篆刻界中并不流行，研究者没有意识到这个问题，而用习惯的篆刻手势来理解齐白石刀法，就必然会走入这个误区。为了考查篆刻界流行的运刀手势问题，笔者检看了历年来出版的篆刻技法图书数十种，结果发现：对这三种运刀手势的介绍，大部分书中均有涉及，但“由右向左横刻”法和“由外向内直刻”法往往被称为是“最常见”的，或者作者本人在作示范时也采用了这两种手势，而用“由内向外直刻”法的极少。[20]由此可以推测，研究齐白石篆刻的学者中也大多是持这两种手法的，当他们习惯地用自己的手法来推演齐白石的刀法时，就难免产生上述的错误。
三、探寻运刀方向的几种方法
当笔者发现“习惯手势的不同造成了对齐白石刀法的错误理解”这一现象后，马上进一步想到了另一个问题———齐白石篆刻的辨伪问题。既然研究者也会对齐白石的刀法有误解，那么伪造齐白石篆刻的人恐怕更是难以避免这种错误了。如果能够判断一件印作的线条效果和运刀方向是否正确，就可以作为辨伪的重要依据。也就是说，我们可以通过检验两项标准来辨别出不符合齐白石篆刻手法的伪作：第一，看线条的光毛效果，横画上毛下光，竖画左毛右光（印蜕），不符合规律的，必是伪作；第二，如果线条光毛效果一致，那么就要看运刀的方向是否也与齐白石一致，不一致的，也是伪作。线条的光毛效果是一目了然的，比较容易判断，一般的作伪者通常也会意识到这个问题，不太会露出破绽，那么问题的关键就是看运刀方向。是否能从印面或印蜕的痕迹上看出刻者的运刀方向呢？笔者经过一系列的尝试和比较，发现是可能的。这里将笔者分析的结果简述如下：
规律一：刀痕向刻刀推进的方向倾斜
当刻刀切入石内向前推进时，刀刃一侧切割石质，会在斜壁留下一些刀刃的痕迹。尤其是象齐白石这样霸悍的冲刀法，刻刀往往入石较深，刀痕比较明显。我们知道，为了便于发力和控制方向，一般运刀时，刀刃总是向刻刀前进的方向略略倾斜。那么，查看刀痕的倾斜性就可以看出刻者的运刀方向。（图6）
图6
根据笔者的观察，在刀口较深的地方或起刀收刀的地方比较容易看出刀痕。另外，石质的精粗也会对刀痕的显现有影响：通常石质精细，受刀爽滑，刀痕不太明显或几乎看不清；而质地较坚顽的印石，刻刀推进时常因受阻而出现节奏停顿，刀痕就明显了。 这是一条简单而有说服力的规律，但前提是必须要看到印章实物，至少也要有清晰的印面照片，否则就不能应用，因而它在实物鉴定中有较高的应用价值，但仅对印蜕鉴别就无法胜任。
规律二：锯齿向刻刀推进的反方向倾斜
“单刀法”所刻线条的一个主要特征是刻出的线条一侧光一侧毛，这里不妨将一侧毛糙的状态称为“锯齿”。笔者注意到，那些看似纯任自然的锯齿状崩裂，有时也有一定的规律性：当这些锯齿出现明显的倾斜性时，总是向刻刀推进的反方向倾斜。为了验证这一规律，笔者在两块不同的石料上，分别采用两种运刀手势作了试刻对比。（图7）结果如图中所见，凡是能看出锯齿倾向性的，都符合“锯齿向刻刀推进的反方向倾斜”这一规律。笔者实验中的体会是：用力越大、入石越深、速度越快，锯齿的倾向性就越明显。
图7
运用这一规律具有较大的局限性，因为多数线条的崩裂看不出锯齿的倾向性，这时就不能强为之解。
规律三：起刀有锋而较轻，收刀多角而较重。
通常奏刀入石，向前推进，线条总是由细到粗，由轻到重，这是符合自然规律的。上文说从印蜕上看齐白石的线条，竖画是上重下轻，横画是左重右轻，就是由这一规律所造成的。那么，查明线条的粗细规律，就可以看出运刀的方向。 另外，刻刀自然入石，通常会出“锋”，而收刀时，刀刃与线条终端相抵，会留下一个比较生硬的“角”，查看“锋”和“角”的存在，也有助于判断起刀和收刀的方位，从而确定运刀方向。（图8）查看线条的“锋”和“角”，既可以看原石印面，也可以看印蜕或印面墨拓。如果能看原石印面，那就几乎可以一目了然，入手即判。
图8
规律四：逆势用刀易露“鼠尾。
如上文所指出的那些错误理解那样，即使运刀方向不同，逆向而刻，伪造者也可以用重入轻出的方法来摹仿齐白石线条的轻重效果。遇到这种情况，无法简单地从线条粗细来辨别运刀方向，这就需要我们从更精微的地方来观察线条，从而找出反映运刀真实方向的蛛丝马迹。有一定经验的篆刻者都知道，运刀由轻到重，刻刀在运行过程中容易控制，刻出的线条沉稳有力；相反，如果由重到轻，刻出的线条往往疲软无力，甚至出现滑刀的现象，除非刻者有相当的功力。逆向运刀的篆刻者，为了达到收刀处有类似起刀刀锋的效果，往往会在行刀接近末端时将刀刃慢慢下压，用类似“切刀”的手法，以刀刃切出锋芒，摹仿出锋的效果。如果这样，则很容易出现类似“鼠尾”的败笔。（图9）“鼠尾”本来是书法中的一个术语，是指收笔时线条尖细无力的一种败笔。逆势用刀刻出的线条，很容易产生与书法中的“鼠尾”相类似的毛病。根据这个道理，如果在一方印作的线条中出现了明显的“鼠尾”，就要考虑是否因为手势不同而造成的。当然，齐白石在篆刻中为了避免线条的雷同，偶尔也有意将一些笔画刻得重入轻出，但这是比较少的，不影响整体的节奏，更不会出现“鼠尾”。
图9
这一规律的一个主要局限性是：它通常只适用于白文印章的鉴别，对朱文印几乎不能胜任。类似“鼠尾”的弊病，不仅是作伪者所难以避免的，也是一般学习齐白石篆刻者的通病。齐良迟先生曾在一段文字中谈到：“父亲的单侧入刀法，字体以秀劲为主，但也有一个问题，这一点掌握得不好，就会显得纤细、飘忽，失去了那种沉稳的感觉。这是一般人学白石老人单侧入刀法很容易走上极端的一个通病。” 综合上文所谈到的关于运刀手势的习惯性问题，笔者推测，多数学习者出现这一通病的原因，正是因为没有弄清楚齐白石的运刀手势。
规律五：刻斜笔的手势
齐白石的篆刻，篆法大都是以横平竖直的线条为主的，这样的线条，哪一侧光，哪一侧毛，规律很明显，很容易引起大家的注意，也很容易总结出来。那么还有一些不可避免的斜线呢？其实它也有内在的规律，不过因为这种规律比较隐晦，所以一般就不会引起作伪者的注意。斜线有两个方向，笔者通查了齐白石篆刻的标准品，比较长的斜线，都呈现一致的光毛效果，而且上重下轻，无一例外。究其原因，是因为用齐白石的“由内向外直刻”手势，很顺手地就会由下向上运刀，这样刻时不用倒转印面，而且笔势由轻到重也很顺畅。如果用“由外向内”或“由右向左”的手势来刻这样的线条，通常会用另一种刻法。（图10）很显然，印蜕中右上到左下方向的斜线，与齐白石的光毛效果是不同的。这种比较隐晦的规律，作伪者往往意识不到，所以有可能露出马脚。总之，当斜线的光毛效果与齐白石的习惯不同时，就可以揭穿作伪者的不同手势。
图10
所要注意的是，一些很短的斜线，刻时使转比较方便，可能比较随意，即使不符合这一规律，也不能断然认为是伪作。况且，短线不容易看清光毛效果，所以研究时不能以很短的斜线为依据。
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