晚清篆刻家徐三庚個性風格極為突出。他以切刀法刻小篆，婉轉流美之中別具筋骨風神。他的印對筆意的表現尤為重視，甚至有人以“吳帶當風”來形容其篆刻中的筆意美。
徐三庚篆刻個性鮮明，但印壇對其總的評價並不是很高，至少不能與“晚清四家”相雁行。為什麼呢，原因就在於他的篆刻過分注重筆意的表達，“印化”不足，對篆刻形式造成了損害。
如果從章法角度考慮，這種“印化”的不足直接導致了印面的雜亂無章。比如“鹿民珍玩”（圖1）這方印，印面中大量採用圓斜筆，留紅多而散亂，字與字間的留紅不通暢，印面中字的位置劃分不規則，使人有一種雜亂無章的感覺。這是在白文印中。即使在對圓斜筆包容能力突出的朱文印中，這種現象也存在。比如“萬里江山鴻爪遍一天風月馬蹄寬”（圖2）有同樣的弊病。
徐三庚印作中也有不少筆意表現適度的佳作。如白文印“馮氏子印”（圖3）、孫之印”（圖4），朱文印“胡純輔印”（圖5）、“名同伯易官同季父”（圖6）都是上乘之作。這些作品的章法秩序都很完善，格局規範整齊。在這種框架內，筆意的適度表現就成為一種優點。這四方印與上面兩方相比，優劣立判。
章法對秩序的要求促成了字法“印化”程序。不經“印化”，將小篆不加改造納入方塊印面，勢必造成文字與印章形式的各種衝突，包括文字外形、結構留空等方面，最終導致混亂局面。
“印化”是篆刻印章屬性對書法屬性的限制過程，是篆刻保持獨立性而不至於成為書法附庯的必然選擇。它的着眼點在字法其實目的還在於章法。
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