清末民國時期浙派主要印人，宗法浙派併兼蓄趙之謙徐三庚之長印風淳樸蕭淡的金鑒，近世工穩印風代表作家王福庵，專攻陳曼生大刀闊斧得其真諦風格凝重寬博蒼秀渾厚的唐醉石，以浙為宗窮源竟流取資更廣的韓登安，汲取多種碑版文字入印將竹簡寫經引入刻款的吳朴堂。
（一）金明齋蕭淡委婉
金鑒（1831-1911）字明齋，號奕隱。浙江杭州人。西泠印社早期社員。性格曠達，喜飲酒，多才多藝。工書善畫，精鑒別，能鼓琴，奕棋時稱江南國手。篆刻宗法浙派，併兼蓄趙之謙、徐三庚之長，印風淳樸蕭淡。小篆朱文印線條委婉細膩，字字亭亭玉立，別有一番柔情韻致。刻款清正爽利，也極其精美。身後作品惜多散佚。他長鍾以敬三十六歲，而享長壽至八十一歲終。西泠印社創立時，他和鍾以敬即已是德高望重的老一輩藝術家，對近現代浙派的推進發展，作出了重要的貢獻。
（二）鍾越生雋雅精能
（三）王福庵典雅蘊藉
王福庵（1880-1960）原名壽祺，後更名禔，字維季，號福庵，別署印佣、羅剎江民等。性素寡言，七十以後自號持默老人。所居曰麋研齋、春駐樓。浙江杭州人。幼承家學，於詩文、古文字皆有修養，青少年時即以書法篆刻聞於世。二十五歲與丁仁、葉銘、吳隱創立西泠印社。民國時任中央印鑄局技正、故宮博物院古物陳列所鑒定委員，解放後被聘為浙江省文史研究館館員、上海中國畫院畫師、中國金石篆刻研究社籌委會主任。
書法四體皆能，尤工篆隸，用筆洗鍊含蓍，結體寬博，端莊厚重渾如謙謙君子，獨具風神；楷書重隸意，也自出機杼，別樹一幟。篆刻繼浙派薪傳，去蕪存精，迫溯秦漢，又博採元明以來文人篆刻諸家之長，形成典雅蘊藉，秀麗飄逸，淳古厚重的風格。尤其是小篆細朱文，茂密而舒捲自如，遵修舊文而不穿鑿，精湛秀靜，開浙派一代新風。邊款文醉清麗，用刀爽挺簡約，一如其書，為世所重。史評為近世工穩印風代表作家，與吳昌碩比肩印壇。有《福庵藏印》《麋硏齋印存》《說文部屬檢異》《麋研齋作篆通假》等著述多種。
他性情寬厚，平居和易，樂於扶掖後輩，悉心傳藝，春風化雨，樹蕙滋蘭，不墜宗風。弟子韓登安、吳朴堂、談月色、頓立夫、江成之等等皆為當代篆刻名家。一九五九年，他將畢生篆刻精品三百餘方捐贈上海博物館。一九六〇年逝世後，他夫人遵其遺囑，將平生收藏印章三百餘方及書畫碑版四百餘種捐贈西泠印社。
（四）唐醉石蒼莽瑰奇
唐醉石（1886—1969）原名源鄴，字李侯、蒲佣，號醉龍、醉農，別署醉石山農。中年以後所作署名醉石，遂以此行世。湖南長沙人。少隨外祖宦遊杭州，由此得與浙中文士相交遊，藝文日進。為西泠印社早期社員。民國時曾任中央印鑄局技正，解放後任湖北省文管會主任、湖北省文史硏究館副館長，東湖印社社長。有《醉石山農印稿》《唐醉石印存》等著述行世。
他精鑒別，博古多識。書工四體，尤擅漢隸，氣息高古沉雄，名重一時。篆刻專攻陳曼生，大刀闊斧，得其真諦，風格凝重寬博，蒼秀渾厚。於古璽漢印及宋元朱文印也探微入真，俱得其妙。他與王福庵交誼很深，印風互有影響。葉為銘曾論說：“王、唐俱為西泠印社柱石，又嘗同服官印曹。王為杭人，唐則以湘人而致力於浙派藝術之復興，其功尤不可沒。”當代吳丈蜀贊曰：“蒼莽瑰奇追蔣趙，飄蕭質樸近奚丁。”唐醉石和王福庵的確不愧被稱為浙派中興健將。
（五）韓登安矯健清麗
韓登安（1905-1976）原名競，字仲諍，別署耿齋、印農、本翁等。所居曰容膝樓、玉梅花庵等。祖籍浙江蕭山，久居杭州。幼秉家學，書法篆刻師承王福庵。二十九歲（1933）由王福庵舉薦加入西泠印社，抗戰勝利後任西冷印社總幹事。沙孟海記述：抗戰勝利後馬叔平遙領社職，辟登安為總幹事，理董內務。建國以來始終儘力社事，藻鑒交接，多所倚辦（《西泠印社八十五周年紀念碑》《韓登安印譜》序），他一生對印社事業貢獻厥偉。解放後被聘為浙江省文史研究館館員。
韓登安書法四體皆工，行楷風神俊俏，隸書精嚴方整，特別是玉箸篆剛勁婀娜、勻整勁麗，論評為“小篆當代第一”“並世難與其匹”，馳譽書壇。山水畫師從王潛樓、余紹宋，蕭淡曠遠。
他篆刻以浙為宗，窮源竟流，取資更廣。自來浙派諸家中，韓登安是印式面目最豐富的一位。既擬古璽、漢鑄印、漢鑿印，又於西泠八家之外，旁釆明清各流派之長，還借鑒吳讓之、徐三庚、喬大壯、鄧散木諸名家。因此他的作品能不拘一格而面貌眾多，既深具傳統又自成新面，形成矯健清麗的印風。
他的鐵線篆印，精妙絕倫，並世推重。近現代小篆細朱文有“圓朱文”與“鐵線篆”兩大類，建國後學者論評“圓朱文”以陳巨來為代表、鐵線篆則以韓登安為代表，所作刀法精整質樸，篆法嚴謹而舒展輕靈，繩墨之中有時代氣息。
韓登安傳世遺刻甚多，歷年積存印蛻，凡一百五十二冊，近二萬方。已單獨梓行者有《韓登安印存》《西泠印社勝跡留痕》《毛主席詩詞刻石》等。印學著述亦頗豐贍，有《浙冮印章石硏究》《明清印篆選錄》《增補作篆通假》《韓登安論印尺牘摘抄》等。
（六）吳朴堂靜逸雋秀
吳朴（1922-1966）幼名得天，後易名朴，字朴堂，號厚庵，別署味燈室主，浙江紹興人，吳隱侄孫。自幼嗜愛書法篆刻，少年即拜王福庵為師，得其真傳，並得推薦加入西泠印社。印風文靜淵懿，秀逸精整。曾任民國中央印鑄局技正，解放後任職上海文管會、上海博物館。“文革”中網入劫難，自縊而歿，年方四十有五。有《小璽匯存》《朴堂印稿》《篆刻的起源和流派》等著述。
吳朴堂幼承家學，復得名師親授，傳統工力極為精深。又眼界寬闊，不以師門自囿。二十四歲時已輯成《小璽匯存》出版，收錄他積年選摹之戰國朱文小璽四百餘方，精美古雅，專家學者莫不交口讚譽，後世引為經典。中年後汲取多種碑版文字入印，將竹簡寫經引入刻款，致力探新，獨具面目。惜生限遽至，未得大成。他精於金石書畫文物鑒賞硏究，尤其在流派篆刻的鑒別上，識見廣博，別具慧眼，對上海博物館早期藏印的硏究整理，貢獻很大。
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