另外，在篆刻的线条中，还有可能体现出诸如抑、扬、顿、挫等一系列也带有一定抽象性质的、篆刻家所独有的刀法变化与特征。但是，由于上述与篆刻家有关的变化与特征，似乎更多地带上了具体操作的成份，更多地带上了篆刻家在自己刀法的实施过程中有意识习惯动作的显示，因而它们在表达并体验篆刻家无限变化着的情绪与情感方面，较之上述四种介乎于抽象与具象之间、有意味的篆刻刀法及相应的线条形态，无疑是皮相的。至于篆刻线条的粗、细、长、短及大、小等外在形状的变化，与前述四种类型的篆刻线条相比，就更是皮相了。由于它们的可确定性较强，即都能够用较为具体简明的动作描述等，来表达或表现它们的存在，换句话说，它们用语言或简单的动作表示出来以后，接受者较易理解并付之实践，因此这里就不再详述了。
最后，必须强调的是篆刻刀法除了技术性的技法（形而下）以外，还包括篆刻家的“心法”“意法”“骨法”“血法”“筋法”（形而上）。一般情况下，技术性的技法应包括“执法”和“运刀”及各自在实际操作中的变异。
朱培尔，1962年生于江苏无锡。现任《中国书法》杂志主编，国家一级美术师、编审，中国书法家协会理事、篆刻艺术委员会秘书长，西泠印社理事，中国文艺评论家协会理事。多次担任全国中青年书法篆刻家作品展、全国篆刻艺术展等展览评委。著有《朱培尔作品集》（山水、书法、篆刻、文集四卷）、《当代青年篆刻家精选集——朱培尔》、《中国青年书法家十家精品集·朱培尔》、《中国青年书法家·朱培尔》、《亚洲当代书法思潮——中日韩书法及其主义》、《林泉高致——朱培尔山水画集》、《中国当代书画名家·朱培尔专辑》、《培尔小品》等。
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