作为篆刻爱好者，篆刻初学要临汉印，但终要走向一个自我创作的目标。可以说陈巨来的篆刻可以说是每个篆刻爱好者的一个目标之一。俗话说篆刻，七分在篆写，三分在刀刻。要想有好的篆刻造诣必须练好篆书。学习鉴赏大师篆刻必从印稿学起。
何为印稿？篆刻之前，先写篆书印文于“蜡纸坯”等极薄纸上，称为印稿，再沾水反印至印面后刻。不管刻哪种风格的印，都要重视印稿，印稿设计好了，印就成功了一半。《陈巨来治印墨稿》上海书画出版社出版，18开，214页，定价90元。每页6枚带释文，部分还附印蜕，书中许多只见印稿至未见印章著录发表过的陈巨来作品，甚是珍贵。
陈巨来（1904－1984），原名斝，字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍。民国印坛大家赵叔孺的得意弟子，以工稳妍美几近极致的元朱文印闻名于世。陈巨来少时从乡人陶惕若学篆刻，后拜赵叔孺为师。赵以其敏而聪慧，悉心教导，示以《十钟山房印举》，令其正本清源从汉印学起，遂入正途。
后经赵叔孺推介，陈得以认识当时的收藏大家吴湖帆。吴见陈氏作品，以为上承元朱文之风，又有明代汪关遗意，于是取出家藏汪关所辑《宝印斋印式》十二册借给陈习阅，陈朝夕临习历七年之久，又从同乡葛书征处见《元明清三代象牙犀角印存》，专研元朱文印，探本究源，心摩手追，日夕浸淫其中，终有大成。其师赵叔孺赞陈氏“元朱文为近代第一”，由此显名于世。
九层之塔起于累土，万丈高楼源于砖石，篆法则恰是其中的累土和砖石。从书中大量印稿可以看出，陈氏在钩摹印作方面下过一番苦功夫，其印文篆法脱胎于小篆，在汉繆篆的基础上，又增加圆转流美之势，字法安排上匀称工稳、疏朗清逸。
继续翻看，特别是元朱文印稿，篆法纯宗，笔画细而有力、柔而不弱，整体布置圆而挺健，味道十足。人所有，不必有，人所无，不必无，则一印既成。这些可以说都应扎根于篆法的深厚基础。
据传，陈老师印稿时，常年使用的是一枝紫毫笔，用黄铜笔套套着，每次用墨都是现磨的。而印稿纸则是那种吸墨后不易化开的半透明薄纸。
写印稿前，先把印稿纸放在左手手心内，右手拿印章对着左手印稿纸重重地一按，形成一个清晰的带有印面轮廓线的棱角，再用墨笔的笔肚对着这个四周棱角轻轻地一拉，已把印面轮廓的大小正确地固定下来。
接着另用第一张拷贝纸覆盖在印稿纸上，用墨笔勾出印面的墨圈，再用第二张拷贝纸覆盖其上，开始篆写印稿，如此多次反复、覆盖在第一张拷贝纸上篆写与修改，直至章法妥帖为止。最后取印稿纸覆盖在章法妥帖的拷贝纸上，直接篆写为正式墨稿。
写成印稿后，把印稿纸的正面对准印章磨好的印面，趁印稿纸潮湿时盖上一张吸水纸，边移动吸水纸，边用大拇指甲来回刮，使印面受墨后反出反体篆字，这也就是水印墨稿法。
最让人惊叹的是印稿和印蜕对比照，这对于学习研究陈巨来元朱文、满白文等印风创作艺术来说是最原始，最直接的资料，从中我们可以看到其篆法、章法、刀法等细节之来龙去脉的演变过程，这是中国印坛新开发出的一座高品位“矿山”。
当我们仔细赏析书中陈氏印稿时，会发现其在章法布局上穷尽其思，藏巧思于朴实之中，寓奇崛于平正之间，形简而质丰，简单于外而机巧于内。如笔画的增减、线条之间的并笔处理（尤其白文印）、字与字之间的穿插挪让（尤其是竖列字间）、线条的直曲变化等等，都往往服务于章法布局所需，在看似不经意间蕴藏丰富的变化处理。
陈巨来钤印盖章也有讲究：巨来先生的习惯，自己用的印作先来不直接蘸取印泥钤盖，他嫌当时的各种名牌印泥，及时是张鲁庵的印泥都还不够细腻。他是用右手无名指指蘸取印泥，一般有一遍渡到印面，再事钤盖。
观赏这批珍贵的陈巨来治印墨稿及其相对应的印蜕，您可以全面了解艺术大师的篆刻创作过程，更让我们折服其精湛、高超的篆刻技艺。
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