黟山黄士陵出，以吉金文字及其基调入印，遂一开晚清印坛又一新境。因其久寓岭南，故流风所及，多以南方印人为夥，中也不乏变而化之，拓展印风者。然在巴山蜀水间，却出了一位学黄而生面别开者，凭其超心冶炼和奇思妙笔，将黟山印风推到了“神出古异”的境界，他就是乔大壮。
乔大壮（1892—1948），名曾劬，字壮殹，别署波外楼。四川华阳（今成都）人。自幼丧父，聪颖异常，在经史诗词和人格培养方面，深受祖父的熏染。大画家徐悲鸿、傅抱石对其词学与篆刻艺术极为赞赏，不仅嘱咐刻印，为其精绘肖像，并聘其为南京中央大学艺术系教授。
乔大壮精于填词，所作沉郁缠绵，幽宛谲丽，被誉为“一代词坛飞将”。书法初习徐浩，继学虞世南、褚遂良、欧阳通，旁涉《爨龙颜碑》、北魏墓志等，深获时人激赏。
乔大壮的篆刻从早期模仿皖、浙诸子入手，至三十岁后开始借鉴黄士陵的作品，又上溯古玺、两汉，逐步开创出醇雅古妍，充满装饰意味与书卷气的一代新风。在上世纪三、四十年代的北平、南京和陪都重庆，受到叶恭绰、章士钊、宋霭龄、胡适、张群、孔祥熙、陈铭枢、沈尹默、潘伯鹰、曾克耑等政界显贵、文士艺友的青睐。沙孟海对其推崇备至，誉为黟山传人中造诣最卓者。
乔大壮成熟期的印作，不论朱白，线条光洁秀挺，粗细匀落，用刀较黄士陵铦锐凌峭则更显圆润清劲。汉铸一路的章法强调疏密对比，篆法规整并多施弧线，使印作动静互见，充满情趣。乔大壮最为人们称道是清丽奇古的大篆印风格，在借镜黄士陵金文印的基础上多有创意。
其弟子曾绍杰在《乔大壮印蜕》序中赞道：“字形无论繁简，务使揖让回互，貌接神融，以成其章。”乔大壮深谙古文字结构，对黄士陵几何构图形式的美术化手法了然于胸。他坚持“因缘生法，万有不同”的原则，凭借其超强的变通能力和对章法的苦心孤诣，以及川中文人独有的奇诡和诙谐情趣，融多种形态的线条、块面于一印之中，极尽穿插错落之能事。将印面空间划分技巧发挥到出神入化的境地，使作品散发出现代艺术的气息与美感。
综观黟山印人会发现，不论是嫡系的易大厂、李尹桑，还是私淑的邓尔雅、乔大壮，除了精研金石文字、书法篆刻外，对经史、诗词、训诂，甚至佛学均有深入的研究。乔大壮的篆刻艺术以渊博、深厚的文化学识为底蕴，既继承了黟山派妍丽雅洁的艺术特色，又在长期的历练与领悟中不断将其升华，使印作表现出一股卓尔不群、纯雅绝俗的文人气质与风度，于印林独树一帜。
印谱.教程.技法 - 分享
加微信获取：wenbaozhai365