钱松（1818-1860）原名松如，字叔盖，号耐青、铁庐、西廓外史等。浙江钱塘（杭州）人，传为钱武肃王后裔，布衣终生。篆刻师法丁敬、蒋仁，上踪秦汉，风格浑厚古朴，苍劲朴茂，开拓浙派新风，为西泠八家之殿军。他克承家学，书法精篆隶，笔力遒劲具阳刚之美；山水画功力精深，富烟岚气象。与杨岘（吴昌硕老师）、胡震等友善，共同考订研究金石文字，艺文交往甚密，结有“解社”，颇得时望。咸丰十年太平军攻陷杭州，全家仰药死，惟子钱复幸存，后从学于赵之谦门下。有《铁庐印存》《钱胡印谱》《未虚室印赏》行世。
钱松篆刻得力于西泠诸家，又另辟蹊径，是浙派中一位有建树、有创新的作者，对晚清民国印风的转变和开拓，产生过较大的影响。魏锡曾评曰：“余于近日印刻中，最服膺者，莫如叔钱先生……其刻印以秦汉为宗，出入国朝丁、黄、陈、奚、邓诸家。同时赵翁次闲方负盛名，先生以异军特起，直出其上。”（《钱叔盖印谱》跋）钱松自评说：“国朝篆刻，如黄秋庵之浑厚，蒋山堂之沉着，奚蒙泉之冲淡，陈秋堂之纤秾，陈曼生天真自然，丁钝丁清奇高古，悉臻其妙。予则直沿其原委秦、汉，精赏者以不何如？”（“米山人”印款）可以看出他对浙派前贤的艺术特征把握得都很准。也表明自己取法起点是在浙派前贤，追溯原委直至秦汉。
钱松与印汉研究极深。杨岘曾在钱松处见到一套破旧的《汉铜印丛》六册，“铅黄另乱”——被批注得密密麻麻，询问方知钱松自从初学始，一直在反复研究这部印谱，“逐印摹仿，年复一年，不自觉摹仿几周矣。”可见他着力的程度。他自己也有记录可以印证：“得汉印谱二卷，尽日鉴赏，信手奏刀，笔笔是汉。”（“范禾私印”款）看来钱松确实是一位宗法汉印的躬行实践者。
钱松对刀法探索十分敏锐，探索出一种切中带削、使刀如笔的新刀法，不再纯是碎切短刀，极大地丰富了浙派的刀法语言。“篆刻有为切刀，有为冲刀，其法种种，予则未得，但以笔事之，当不是门外汉。”（“蠡舟借观”印款）法为我用，我不能为法所囿，成为他刀法创新的思想前提。
钱松除有深厚传统基础和新的刀法两大优势外，特别要提的，是他追求自然和真趣的艺术审美观。他说：“坡老曰，天真烂漫是我师，予于篆刻得之矣。”这三者的结合，使他在西泠前辈的风格上，跨出了新的一大步。
钱松的一方白文印
“富春胡震伯恐甫印信”九字界格白文印，是钱松三十九岁的力作，是受到众口交誉的一方代表作品。
这方印，章法茂密生动而自然，字字随意又字字妥帖；结字走圆笔，结构类似小篆，笔意既舒伸又含蓄，恰当合度；刀法厚重沉雄，使笔画富于金石味和立体感。不愧是一方浑厚朴茂、气足神完的佳作。
钱松白文印有两类风格在继承浙派中有新的发展，第一类即上例。评论说吴昌硕得法于钱松，即指此类风格，吴再进一步将石鼓文引入，发展成苍茫雄浑印风，终得大成。钱松这一类风格约在三十五岁左右才推出，此类作品留下不多。
第二类如“与绍圣摩崖同丁丑”印，他这类印作多且好，风格浑穆厚重，苍劲茂秀，是钱松艺术精华所在。
赵次闲比他大三十岁，钱松崭露头角时，赵已是久负盛名的老人了，在见到钱松的作品时，惊叹不已，说：“此丁、黄后一人，前明文、何诸家不及也。”赵次闲尚秀逸清劲，钱叔盖主苍浑朴茂，赵上溯汉凿印，钱上溯汉铸印，均卓有所成，能与先贤合称西泠八家是当之无愧的。
钱松的朱文印全部以浙派朱文和圆朱文为主，也追求苍浑意趣。
如果钱松不是只活到四十三岁，按他的天分才能，一定能有更卓越的成就。有论者说得在理，一个钱松一个赵之谦，都是有创见有建树的篆刻家，但两人创树印风的路都未走完。特别是钱松，壮年早逝，对浙派篆刻艺术的发展是一个损失。
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