近代因考古学的兴盛，加之西泠印社的建立，篆刻的创作异常活跃。当时有吴昌硕、丁辅之(鹤庐)、陈衡恪(师曾)、赵石(古泥)、齐白石(濒生)、赵时棡(叔孺)、乔大壮(曾劬)、王禔(福庵)、邓散木(粪翁)、钱瘦铁(叔厓)、来楚生(然犀)等诸家知名于世。然论其流派风格影响深远者，当推齐白石、赵时棡、王禔三家。
近代篆刻继承了明清文人篆刻的传统，然而在技巧上更精能，取材上更宽大，境界上也更奇伟。总之，近代篆刻使篆刻艺术蔚然独立，而且使其更加波澜壮阔。
破荷亭（吴昌硕）
这是一方三个字的朱文印。全印用字大小形状各异。“破”字取横势，“荷”字取方势，“亭”字取纵势。线条上以方直为主。此印的最大特点就是对边框的处理，印文紧贴左右边框，甚至很多笔划都与边框重合，合二为一。边框被刻刀敲击出残破感，上薄下厚，不失稳重。“荷”字下面单人旁的撇划与“亭”字的竖划相交。边款用界格分开，但是并没有局限在界格里，有的笔划与界格重合，有的笔划冲破了界格的限制。
石人子室（吴昌硕）
此印的整体风格比较古朴苍拙，字的造型也很独特，笔画少的字与笔画多的字互相对应，使得整体看来非常协调，疏密得当。其中“人”和“子”字的造型就像两个人在互相遥望。而“石”字和“室”字又各有笔划与边框重合，边框打磨的比较厉害，“子”字由于复笔的使用使得头比较重，而“子”字的上边边框缺失的更多，避免了上面颜色的过重。虽然边框和界格的线条都不是很清晰，但是印文的字的每个线条都很清晰粗重，主次分明。边款也采用了单刀和双刀两种方法。
老夫无味已多时（吴昌硕）
这是一方七个字的朱文印，共分为三行，由于“以”和“多”两个字的笔画数比较少，所以最后一行有三个字。线条以圆转为主，印文没有用界格分开，每个竖行都平均占整个印面的三分之一，字与字之间的处理采用了穿插的方法，如“老”和“夫”字的处理。在边框的安排上也有巧妙之处，由于“双”字笔画较多，所以上部的边框线条比较轻，下部的线条比较重，这样就避免了头重脚轻的感觉。
大匠之门（齐白石）
这是一方白文印，印文四个字打破了平均分配的原则。“大”字四根垂笔粗细、姿态各不相同，其中一笔 还明显的用复刀处理以壮其势。这四个笔划特别少的字，由于 “匠”“门”两字的几处并笔，显得顾盼有情，增强了全印的团聚感。在每个字当中的留红处也多少不一，使得正方印古朴仓健。
人长寿（齐白石）
此印的最大特点是对横划的处理。横划虽然细但气势雄伟。如果将横划平均排列必然会使人感觉到单调乏味。白石老人在线条组合、变化方面竭尽其能，除“寿”字头上三竖笔以外，其他竖线也均有不同程度的变化。为了打破边框直线条的僵直感，“人”“长”二字的竖线也避免垂直，让这些粗细、长短、正斜、宽窄、疏密的线条在空间的留白相对立、排斥的因素中达到了矛盾中的统一，在险绝之中，复归平正。
悔乌堂（齐白石）
印文三个字以竖行排列,线条瘦长而细劲，字与字之间都是相连的。“悔”字上部每个笔划都与上边缘相连，内部之间的留白比较均匀。“乌”字的线条率意，转折之处有方圆变化，字的内部留白处也有粗细变化。“堂”字只有右面的笔划与“乌”字相连，笔划比其它两个字粗一些。外框的处理上，左面比右面粗一些，上面比下面粗一些，并且用刻刀敲边框，使得整个印章古朴自然。
丙寅岁首穆清邈斋主人陆佑申年正七十审编劫余(王福庵)
这是一方朱文多字印，印文字与字之间的距离很小，略显紧凑，线条多以圆笔为主，结构上讲究对称，而且疏密得当，如“丙”字上面紧凑，下面留出大量的空隙。字与字之间的笔画有相连之处，增强了整体感。变款的设计也很独到，用刀率意。
糜研斋藏书记（王福庵）
这是一方朱文印，印文的线条比较均匀，结体取势上各有不同，随形而定，整体来讲还是比较平稳。但在均衡之中也有变化，“糜”字的上半部分的线条比其它字稍微粗一些，并与上边框和右边框相连；“研”字的形状十分扁平，也与右边框相连；“斋”“藏”二字的线条比较圆转，结体也取横势，笔划与左右两边框都相连；“书”字取纵势，笔划都与左边框相连；“记”字为横势，笔划与左右边框都相连。整个印章在平稳之中讲究变化，如与边框相连的笔划，有的在左，有的在右，字的结体取势也各不相同。
节厂印泥（唐醉石）
此印为一方四字白文印，各字均匀排列，线条圆浑朴厚、方圆兼施，颇具满白文汉印风范。从章法上看，此印有意形成字位上的对角线呼应。“厂”字由于字形的缘故，留红极多，作者将“厂”字右下方作残，造成斑驳风蚀之感，对角线上的“印”字的左上角也故意作残，以呼应“厂”字右下方的残缺。风格统一而形态富于变化，长短、倾斜方向及所分割的空间均有差别。
游手於斯（陈巨来）
这是一方四字朱文印。 此印线条均整光洁，圆转流美，自发虚实相生，收放自如，字与字之间讲究穿插僻让，如“手”字适当缩小，“游”字嵌入其中，章法穿插错落，浑然一体，“斯”字右面部件本身两条弧线形成呼应，又与“於”字的笔划笔断意连，实乃陈氏代表之作也，其气息清新雅丽，可人之极，妙哉。
二十从军三十作宰（陈巨来）
这是一方多字白文印。 此印拟古玺印，用笔刚劲挺拔，光洁爽利，结字章法随行布势，一任天然，阔笔的应用打破印面的均整，增强印面视觉冲击力。在相同字的字或相同笔划的处理上各具特色，如两个“十”字的造型完全不同，又如“三”字，三个相同的横划形态各异，“窄”字左右两边的竖划长短和形态各不相同，左边款稍微粗一些，这些细小之处的变化给整体比较端庄的字形增加了一丝流动感。
安和室（赵叔孺）
这方朱文印线条粗细均匀，结构缜密。每个字的造型取势各不相同。“安”字比较扁平，内部的留白十分均匀。“叔”字则以方形取势，但是在规整之中也有变化，右面的竖划最长，其余的也长短不一，此外，“叔”字右面的两个弧形笔划也不对称，弧度有大有小，方圆兼备。“室”字的字形瘦长，内部的结构安排也很匀称，笔划方圆结合。
楚生一字初生又字初升(来楚生)
此印为一方白文印，印文分为左右两行，但并不是按照字数平均分配，而是根据笔画的多少进行安排，右边有六个字，这六个字的字形处理都比较扁平，但整体却十分和谐自然，。此方印的章法取古玺左右逼边的意趣，中间留红显得十分自然生动。此方印的左右两边各有冲刀，边线内陷，造成一些笔划与印边相通，使得整方印古朴自然，富有变化。
来楚生之玺(来楚生)
这是一方朱文印，朱文汉字借用古玺文字，此印章法奇特，读起来让人有闲散怀抱，心潮澎湃的感觉，印形成虚实与疏密的对比，线条粗犷厚重，显得极古朴有力，在章法布局上文字任意安排，不作拘束，此印与“日庚都萃车马”有异曲同工之妙。
赵石私印(赵古泥)
这是一方白文印，印章的风格很古朴、苍劲、自然。印文的线条很率意，没有经过过多的修饰。此印的一个显著的特点是笔划间的重合。“赵”字内部的笔划间有连接，并且与“石”字也有连接。而“石”字的处理更为独到，里面的“口”字则没有留红，笔划之间完全重合在一起，位置比较靠上，而下面则留有大量的红色，一白一红形成鲜明的对比。“私印”二字在线条上也以方折为主，结构上也并不讲究绝对的对称，体现了变化灵动之美。
墨戏（赵叔孺）
此印为一方朱文印。印章的形状是椭圆形，所以字的结体取势也随形而变。“墨”字的上半部分的处理就与印章的形状相吻合，而下半部分的笔划也随着印面的加宽向两边伸展。“戏”字的线条粗细比较均匀，在造型上却包含了方圆尖的变化。边框的线条比印文要粗一些，比较均匀。边款以楷书入印，章法上有行距而无字距，富于变化，整体的安排比较靠上，下半部分留有大量的空白。
黄般若(邓尔雅)
这是一方仿碑额朱文印，正如作者在边款所述，此印用意在于仿照汉《张迁碑》碑额方拙古朴之趣味。通观此印，线条均细，方圆结合，刀拙而貌古。“般”“若”两字几处横画收尾皆具隶书意味。印文“般”字右部弧线的运用极具特色，如团揉之银丝，幽游盘曲，柔韧有力。在边款的处理上，作者把印石当作信笺一样，随手挥翰，耐人寻味。
钱溥(赵古泥)
此印为一方朱文印，印章的形状为圆形，所以印文两个字的结体取势也随形而定。印文的线条比较圆转，粗细均匀，结构上比较缜密。两个字各占印面的一半。“钱”字左面偏旁的上部分巧妙的选用了菱形，避免了与左右两面的笔划的交叉，而右面的笔划也与边框相交。“溥”字的线条十分圆转，左面偏旁的笔划与边框相交，结构安排上也疏密得当。边框的线条也与正文的一致，在有些地方用刻刀敲击出了残破的感觉。边款以单刀入印。
物外真游(乔大壮)
此印是一方白文印，运用了田字界格，四个字各居一格，所以想用字与字之间的穿插来达到活泼印面的是比较困难的，只能在单字的构架上做文章。“真”字是最不容易得势的，而作者缩其上下两部分，使其与另外三字相合，达到较好的效果。“物”“外”“游”三字亦各具姿态，“物”“外”两字都采取了左右部件的上下错落，“游”字打破了其它字的平正而作了倾斜的处理，使得整个印章虽有界格但却不失活泼。
挥毫春在手（唐醉石）
这是一方五字白文印，系浙派印风。印面上半部分“挥”“春”两字趋扁，“豪”字结构拉长。“在”“手”两字合并在一格之内，“手”字与“挥”字的左面部件作对角线呼应，“春”字的“日”部三条横划与“豪”字上部的四条横划也作对角线呼应。印文线条以方为主，方圆结合，追求残破厚重之感。“辉”字右部中间两横画作并笔处理，印面上部、下部以及右部作残，很好的配合了印面主体残破苍浑的艺术气息。“挥”字右部三处横划极尽变化之能事：上方两横显露刀锋，中间短横的末尾为燕尾状，下放小横划则圆起圆收。印中笔划稳中寓变，“毫”字中间下部四条小短竖，形态各异，灵气十足，极具动感，一破左右两竖笔粗重凝滞之感。
东官邓氏(邓尔雅)
此方印章印面趋扁，印文因形布势，横向拉伸，“东”“邓”两字与“官”“氏”两字之间的距离极小，而“东”字与“官”字、“邓”字与“氏”字距离则比较大，从而使印面的中部留有一条宽畅的通道，这种处理方式在以往的印章中不多见。在印文细节的处理上，这方印章也很有特色：“官”字上部点话的处理是神来之笔，此点向右方倾倒，以避免与“陈”字的中间竖划相冲突，同时，斜点又与“邓”字遥相呼应，使印面顿生新奇和趣味；由于“邓”字与“陈”字同处一行，且有相同的部首，所以作者安排两个字共享一个部首，从而避免了笔划的重复与繁杂。
赵友兰(钱君匋)
这是一方三字朱文印，使小篆字形刻之，线条以曲为主，参之以直，字势放开，印面饱满，婉转生姿，特别是“赵”字的右下部件与“兰”字的“门”字的曲直对比则使印面不致单调，字与字之间的穿插与挪让也是饶有趣味，比如“友”字的两道下垂笔道的长短处理，方向各异，俯仰有致。
新罗山馆(钱君匋)
此印为一方四字朱文印，印文大量运用了圆转、流美的笔划，中间又穿插了一些如“罗”字比较方折的笔划。在结体上，印文比较均匀、整齐。字与字之间的笔划注重呼应，如“新罗”“新山”“罗馆”之间笔划的连接。边款刻满两个印面，采用行书入印。
金钝金读碑记(赵古泥)
此印六个字竖排排列，线条的粗细不均、方圆结合。两个“金”字处理很巧。在字形的选择上有差异，第一个“金”字以尖细的笔划为主，第二个“金”字则比较圆转。“钝”字左右两边均等，线条以圆转为主。边框处理也很特别，右上角和右边框的线条几乎缺失。
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