30年代，散木先生曾治“三长两短之斋”巨印。所谓三长指诗、书、印，两短指填词和绘画。这是先生当年对艺术事业的自我评价。先生去世以后，诗集和论书印的专著相继出版，邓散木艺术陈列馆业已建立。一批书印作品集和各家研究先生艺术的专论文章也陆续问世。其中对先生的生平事迹颇多介绍，对书印作品亦有定评。河北美术出版社将邓散木先生1918年至1963年各个时期的篆刻代表作品300余方，汇集成册，邀我写序。作为学生，我愿仅就自身经历所知，对先生晚年生活工作情况，作些介绍，对于研究像先生这样一位爱国艺术家，或为有益。
1962年初夏，经张玮老先生介绍，我到复兴门外真武庙拜见先生，学习书法。一身中山装，一头银色短发，一副庄严和蔼的面孔，这是我对先生的最初印象。张玮老先生是位收藏鉴赏家，他对先生的书作，有“万毫齐力”的评语。我当时已26岁，不单篆隶需从头学起，就是楷书也写得潦草。然而先生还是耐心指点，严格要求，并不嫌弃。一次先生曾问起我是否知道郭若愚，说是他早年在上海的一位学生。事后我虽然见到过郭先生关于甲骨学方面的专著，但当时面对先生，我只能如实回答说不知。大江南北，先生曾教过多少弟子，我说不清。
我到先生家学字，安排在每星期日上午。先生除当面批改我的作业之外，对临写碑帖的要点，多亲自动笔予以示范。每次在我听讲将要结束的时候，学习篆刻的王日仁同志也就到了。先生对他讲评治印，我多在一旁静听。记得一次先生曾经谈到，一天的刻印数量，曾有过40方的纪录。先生早年狂怪，做事超乎常规，毅力惊人。
先生的书作，根底深厚，风格独特。有次在故宫，我参观纪念曹雪芹的展览，走进展厅，迎面前言的隶书大字，苍劲夺目，似曾相识。经询问，方知系先生所书。民盟主席沈钧儒老逝世，先生曾经大忙，众多挽联的书写，均出自先生之手。那时先生因足疾，已截去一肢，而社会活动也还不少，对艺术事业的追求始终如一。
1963年，全国人民掀起学习雷锋热潮。先生在这一年的个人书法展览中，书写了不少以雷锋日记为内容的佳作：“装知识的碗，就要像神话中的宝碗一样，永远也装不满。”“我觉得要使自己活着，就是为了使别人过得更美好。”“我愿永远做一个螺丝钉。”从这些作品中，我们不单欣赏了先生的书印艺术，同时也悟到先生将艺术献给人民的一颗赤诚之心。
先生在书法、篆刻艺术上有极高的造诣，他是篆刻艺术的一代宗师。他深刻领悟古玺、秦汉印、封泥及明、清诸大家艺术之精髓，融会贯通，思路开阔，个性鲜明，对篆刻艺术有独到的建树。
先生1898年生于上海，原名菊初、钝铁。书、印师承萧退庵、赵古泥。早年成名于江南，1927年自号粪翁，抗战胜利后，更名散木。l955年迁居北京，晚号一足。1963年因肝癌病故，享年仅66岁。他不像许多老书画家那样长寿，但我相信，先生的作品，将在人民中永存。
1990年5月，张守中撰于河北省文物研究所，邓国治编：《邓散木印集》，河北美术出版社，1992年。
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