钱瘦铁（1897~1967年），江苏无锡人，名厓，字叔厓，号瘦铁。别署甚多，有天池龙泓研斋、翦淞阁、芋香宧、峰青馆、梅花书屋、临江观日楼、观帆阁、一席吾庐、煮墨盫、契石堂、宝董室、磅礴轩、瘦铁簃等。
钱氏世居无锡鸿山，出身农家，由于家境贫寒，十二岁就到苏州护龙街专门经营碑帖承接刻碑和书画装裱的汉贞阁碑帖铺当学徒。主人唐伯谦是苏州刻碑名手，又精鉴别，瘦铁在此六年，不仅在刻碑时锻炼了超人的腕力，也得到书画篆刻艺术上的启蒙。
期间更得到了郑文焯、俞语霜的指点。尤其是博学多才的郑文焯先生，为他题署的“瘦铁簃”斋名而使“瘦铁”名扬天下，又由于郑氏与吴昌硕的特殊交谊，瘦铁得到了昌硕先生的悉心指授，艺事大进。
瘦铁19岁起到上海开始鬻艺生涯，郑文焯亲为他制订润格，并把长他53岁的吴昌硕（苦铁）、长他23岁的王大炘（冰铁）并为“江南三铁”，一时名声大振。
在上海，他得以参加吴昌硕主持的“海上题襟馆金石书画会”的活动，广交艺友，切磋诸艺。其后应刘海粟之邀任上海美专教授。又与孙雪泥、郑午昌等组织“蜜蜂画社”、“中国画会”等美术团体，主编出版《美术生活》大型画刊。
1923年，瘦铁27岁，应热爱中国书画篆刻艺术的著名日本南画大家桥本关雪之邀第一次赴日本进行文化交流，组织中国书画家民间团体“解衣社”，从事文化交流。由于桥本的介绍，广交艺友，声誉日隆，在日本留下了不少艺术作品。
1935年，瘦铁携家眷第二次赴日。两年后，受聘为日本《书苑》杂志编辑顾问，撰写专题评论，对该刊的选题编辑等贡献甚大。
其时，正值日本侵华战争一触即发，瘦铁为策划护送进步人士郭沫若秘密归国事发，被日本当局逮捕入狱三年半，在受讯时正气凛然，坚决不下跪，并取身旁铜烟缸痛砸日警，后经桥本等中日友人奔走，这位爱国艺术家才得以释放归国。解放后任上海中国画院画师，在1957年反右政治运动中受到不公正待遇，在稍后的十年浩劫中，他像众多的艺术家一样，难逃噩运。
瘦铁山水画宗石涛，石谿，后法董源，格调高雅，笔墨苍润，曾漫游名山大川，注重生活取材。其篆书以《石鼓文》为主干，兼及《天发神谶碑》、秦诏版、钟鼎铭文。隶书以《张迁碑》为基调，掺以篆籀意趣。其行书天趣横生，于不经意中见功力。由《石鼓文》掺以《天发神谶碑》及汉碑额体势笔意而形成极具个性的篆法，体方而势圆，直接影响了他篆刻的风格。
瘦铁治巨印，豪气逼人，大刀阔斧、举重若轻，想来是得益于少年时精于刻碑而锻炼出来的超强腕力与指力。无论是朱文、白文，他特别敢于留空、留红和用并笔方法，使全印呈现出朱白的强烈对照，读者过目难忘。
古来印家精于用刀者，当数钱松、吴熙载、吴昌硕等几位前辈，而瘦铁用刀，以刀当笔，绝少修饰，以过人的腕力加上天赋的刀感，使其所作奇峭、浑厚、大气，对篆刻艺术的发展具有重大的影响和启迪。其印款多以单刀行楷出之，文辞简朴，似重印文而忽略在印款内容上的开拓。
凡谈篆刻艺术，素来将唐宋以来的官印，评为无艺术性可言之作，而九叠文的匀正呆板已成定论，历来不为印人取法。瘦铁非常了不起的一点就是，发掘出唐宋官印中所蕴含的汉魏时代的流风余韵，取小篆而力避明清九叠文的恶劣习气，以饱满中透其气而有别于九叠文死板的闷塞局面，在其印作中不乏改造唐宋官印的成功之作。尽管印文都与唐宋官印一样排得比较饱满匀称，但线条的精细变化，在漫不经心中表现出生动的变化，有时对印边的残破粗细处理也极为丰富。这是瘦铁对篆刻艺术的一大贡献。
政治上的打击与心情上的压抑，使其书法篆刻作品内容有较大的局限性，不少均为革命诗词。但瑕不掩瑜，正如韩天衡先生撰文指出：“铁瘦铁是二十世纪印坛中一位重要且杰出的篆刻家，他的独行特立印风，有着重大的研究和借鉴价值。”瘦铁先生的篆刻作品在《瘦铁印存》、《钱瘦铁印存》、《钱瘦铁画集》等集子得以部分保存。
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