趙之琛，乾隆四十六年生，咸豐二年卒(公元1781-1852),字次閑，號獻父、亦作獻甫，又號靜觀、寶月山人、寶月居士、南屏隱君、穆生、披香弟子等。浙江錢塘（杭州）人，為西泠八家之一。一生未入仕途，布衣而終。以詩文金石書畫自給自娛，自成一家：精研金石文字及考據之學，阮元《積古齋鐘鼎彝器款識》之古器銘文多半為之手摹；書工篆、行、楷，極為工整，金文書法尤獨樹一幟；著有《補羅迦室集》、《補羅迦室印譜》。
篆刻早年師法陳鴻壽，後又師事陳豫鍾。學而能將其師清秀雅逸的風格發揚光大，乃秋堂得意門生。又不為師門所囿，另闢蹊徑，兼取黃易、奚岡等各家之長，功力極深，成為浙派之集大成者。羅榘《西泠八家印選》序中說：“余若秋堂以工緻為宗，曼生以雄健自喜，次閑繼出，雖為秋堂入室弟子，而轉益多師，於里中四家無不模仿，即無一不絕肖，晚年神與古化，鋒鍔所至，無不如志，實為四家後一大家。”郭麟《補羅迦室印譜》序中評說：“……大抵秋堂貴綿密，曼生跌宕自喜，然未嘗度越矩矱……次閑服習師說，而筆意於曼生近，天機所到，逸趣橫生，故能通四家之驛而兼有其美……”但又逐漸走向定式，有一定規矩，技巧過分成熟易走向僵化，僅存形式及難再發展，晚年更出於創作量大（多應酬），程式化較多，千印一面，還出現了少質樸韻味的“燕尾鶴膝”，這一點不如前幾家，故有人說重形似傳，不過在趙。何元錫也批評“奈負鐵篆之名，所刻合作甚少，蓋印之所貴者文，文之不貴，印於何有？不究心於篆，而徒事刀法，惑也。”
他一生刻印較多，終老刀耕不輟，乃八家之最。作品形式多樣，除創始人丁敬之外屬最多，攝取古文字較廣泛，尤其在本派風格外，又不斷多方面探索，如仿漢鑿銅印、玉印一路，代表作“漢瓦當硯齋”印：頗得漢鑄印法，章法工穩，端莊大度；字法簡約；刀法爽快銳利；筆意挺健有力，以鑿參筆意，石崩處更顯古拙韻味。還博採秦漢、明清印之長。趙之琛篆刻藝術主要特點表現在章法上：仍沿用漢印模式，純正穩健、端莊純樸、結構秀美、極盡分朱布白之能事、以巧見長、又發展了丁敬的仿古璽朱文印（主要“長腳篆”入印）。刀法爽利堅勁、簡捷老辣、用刀縱心所欲有蒼茫、磅礴之氣，在保持浙派碎切刀法中又有古拙渾樸之美，朱白文印沖中帶切，切中有碎，用刀精確細膩，把碎切變長切，注重氣韻和寫意趣味成為典範。使刀法推向“純”的境界。筆法挺健有力，以鑿法參入，用筆用刀剛中見柔，變鋒芒外露為勁爽含蓄。字法進一步完善陳鴻壽的“長腳篆”，只要章法合適無書體之區別都可入印。邊款秀勁澀辣而精緻，內容多釋印：①字源字義②風貌出處③印語出處等，亦有題跋及論印。如“漢瓦當硯齋”印：仿急就章，刻固非易，而篆尤難。丁丑冬過問渠齋中，按漢印譜，漫為作此，次閑。“陳銑”印：以秦人篆意，用六朝刀法漫成此印，癸巳三月，次閑。“高學治印、高氏叔荃”印：鈍丁先生雲，朱同朱用，白同白用，古法也。叔荃五兄索刻兩面印，為擬鈍翁法應也，次閑。等印款。
次閑雖晚年刻印逐走向定式，少質樸生氣，有人卻說是浙派的末流而致衰亡，而事實證明並未如此，錢松、趙懿及門生陳祖望、江尊、楊與泰等享譽於世，其浙派薪火生機勃勃，所以說是浙派之集大成者，是一大家。嘉慶至道光年間時人唯見陳（曼生）趙（次閑）印，是學習浙派的門徑，陳趙中尤獨趙名聲最大，影響整個印壇，連鄧派趙之謙、徐三庚等也受其影響。魏錫曾曰：“無怪皖人知有陳趙，不知其他。”
趙之琛其篆刻藝術把浙派傳統的碎切刀澀進的風格推向了一個“純”、“蘊藉淵雅”的境界。清中葉趙澄鑒有《鐵筆歌題贈趙次閑》一詩，對其推頌備之，其詩云：君不見歧陽妙刻宣王鼓，元氣流充金石譜。又不聞連成重寶鐫秦廷，千秋廊廟誇奇珍。君今刻篆如刻蠟，錕鐵為毫隨繞匝，腕熟鋒銛韻意精。籀范斯摹相配合。鐘鼎尊盤趣各奇，龜蛇龍鳳交迷離。力士開山神化足，良工鑿鼻秋毫微，每於剝蝕見奇古，亦從斷續生幽姿。此皆好古精力透，莫嫌小技窮雕鏤。鏤心雕賢自髫齡，知君攻此由天授。五斗能從鐵筆耕，碎瓦誇侈富。筆耕誇富豈偶然，胸羅上下四千年。我欲印就猩紅千萬本，羽翼周鐫秦刻奕世相流傳。嗚呼！何須計及龜龍鈕，中有姓名傳不朽。絕勝千佛上名經，團成寶氣沖星斗！”
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