我习印至今已20年。开始十年，在汉印上下过一些笨工夫，刻古玺是 近十年的事了。从汉印研习向古玺研究，是我篆刻创作的一个重要转变， 古玺印式让我对篆刻有了一种豁然开朗的兴奋感。
战国纷繁奇妙的文字系统，深深吸引了我。古玺文字在艺术表现上自由不拘，意趣卓然；章法布置随形布势，一任自由。这些灵动富有生命律动的篆刻艺术元素，激发了我对古代文字的想象力和驾驭文字的冲动与灵感。
我常惊叹于古人在印章艺术中，于不经意间自然流露的大智慧和高超技艺。于是，我企图无限度地接近古人，试图在古典与自我之间建立一座沟通的桥梁；于是，刀与石的激碰将瞬间即逝的自我愉悦的美妙感觉凝同在石上。
此次展现的古玺作品，朱白各半。 图一“妙在似與（与）不似之間（间）”、 图二“奇正之变<”，两印是戊子年旧作， 今年翻出重新补刀，在虚实上做了适 度调整。
图三“常在夢（梦）中”是 辛卯年旧作，对印章中的“在”字进 行了局部处理，章法上增强了旧作的开合气度，并将“夢（梦）”字最后 一笔的斜横加长，加强了上下字的空 间联系，这要归功于老师指点的高明。
图四“不以規（规）矩不成方圓（圆）”、图五“無（无）官一身輕（轻）”、 图六“萬（万）事新”，三印是癸 已新刻。其中，“不以规矩不成方圆” 这方印费力最大，画稿不下20遍，不间断刻过数十遍，近段时间稍满意的也只有这一方而已。
大印刻后 如不满意，将印磨去也是很麻烦的事，往往等印磨好了，刻印的兴致也没了。我的应对办法是，刻大印时预先磨好多方石头备在案头，以 遣兴致。
“万事新” 一印最不费神， 癸已正月选石一遍而成，不再复刀， 与新年喜庆欢乐的氛围颇契合。“无 官一身轻”一印，受朝洛蒙先生“秋 尽一身轻”及楚系古玺“伍官之玺” 两印在章法、刀法的启发后所刻， 此仿临之作尝试在古人与今人之间 找一点自我的空间。
关于印章的研习，我总的体会是平日的积累极其 重要，正所谓“功在平时”是也。为了展事而仓促所刻的印作往往 经不起时间的考验，只有那些长 久能打动自己的作品才能打动别 人。
印章的边款也非常重要。所刻边款与印章的风格最好能相得益彰，但不能让边款太过夺目， 毕竟主体是印章，不可喧宾夺主。
我刻的是古玺中写意一类，因此在边款文字风格上选用了金文、 秦诏版、魏碑等在气息上与古玺 合拍的文字，形式上有款有识、 有阴有阳、有长有短，款文内容 多为与印章内容、印学有关的语 句。
印章临摹，范本非常重要。 版本之间的差异巨大，同一方印章因出版、印刷的不同，可能神采尽失。二玄社编印的《中国玺印类编》，是学习古玺较好的版本。我选此书范本，所临“單（单) 彳右都市妳（玺）”（见图七），章 法大开大合，疏密对比强烈，拇让间自然灵动多姿，也很有视觉 冲击力。
古印中仉得学习和借鉴者很多，视野需开阔。常读古印， 练眼力是必须修炼的功课。因年代久远，“單（单）佑都市釣;（玺)” 印有些文字笔両腐蚀严重，如印 中的“佑”字的“右”部、釣:（玺) 字的“金”部等笔画残缺。临摹时， 既要考虑整体风貌不受影响，还可对原印中缺失的笔両适当增添， 以还原印之本貌。
图八“司寇之 淑玺)”结字雄肆，用刀挺劲峭拔， 线条略带弧线，巧寓方圆。线条 首尾变化丰富，或自然腐蚀，或 人工雕琢，笔_流畅，与金文及 帛书相类似，方寸之间空灵散逸、 浪漫瑰丽。在掌握了原印整体风 貌的基础上，用刀需肯定果断， 否则徒有其形而神采殆尽。另外， 白文古玺的边框线条与印文线质 相统一，不得不注意。
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