邓石如的创作风格大抵可以粗分为四十岁以前和以后两个部分。四十岁以前是他在篆刻艺术上汲取前人的经验，奠定自己坚实的基础，以作为探索自己道路的筹码。这个阶段中他还没有形成属于自己的篆刻风格，所作之印有着深厚的明人印章风格。
邓石如四十岁以后，印章艺术上出现了转变性的飞跃，其中的关键就是在梅氏兄弟家中的金石善本。他透过观摩与学习而打开了眼界，沟通了书法与篆刻，因此就出现了一日千里的飞跃。如果我们说四十岁以前是邓石如的准备期，那么四十岁以后的创作就是他充分准备后的结果。
邓石如篆刻作品的风貌，可以概括以十六字表现之「稳练自然，神游太虚，锋劲刚健，姿态婀娜」。至于透过对邓石如作印的情形作深入的探讨与研究，以及我们目前所能见到的艺术风格来看，我们可以将他的创作特点归纳为十：
(1)山人作印之前一般都不事先墨描，而且行刀时也不事括削，且他运刀如笔，一气呵成，不像有些人作印是经过数次的修刻
。
(2)在一石的方寸之间，或一或二字，但是却都能使其极具有情与趣，生气勃勃，丝毫没有单调之感；另外也有数十字于一印者，其间布局的疏密，浑如一字，尤其难得的是不管一印之中刻了多少字，方就方，圆就圆，形体一致，完全没有紊乱的情况；而且方圆曲折全依印石的基本造型而予与巧妙的搭配，也充分的表现他的艺术思想。
(3)一字留空，字字留空；一字无空，字字无空，彼此之间都做最好的协调与搭配，以求和谐统一，相得益彰。
(4)字数之多寡，印文之朱白，画面的疏密，毫不取其最巧，尤其是用小篆刻朱文印，取法汉人碑额生动之笔，以变汉印参用隶法的成例。
(5)字多通边，而边通常与字画的粗细相等，或稍细些，以避免喧兵夺主、本末倒置的毛病。
(6)在他的印中少有见过臃肿、锯齿、燕尾之类的作品，若形貌为古拙有锯齿者，多是自然而没有强做作的痕迹。
(7)使笔时笔底虽然坚挺强劲，但是没有怒气，铁画银钩，全然是因为「炉火纯青」的缘故，致使的他的作品让人「望之俨然，及之也温」。
(8)山人作印以刀法见长，但是又不露刀法，在平实之中显奇峭，从气度轩昂中见情趣，而且更在自然之中体现了「婉转流畅，刚健苍厚」的风貌。
(9)不管是在书法或是印面或是边款上，都反映出他在篆、隶、真、行、草等书法艺术上的精湛造诣。
(10)他言简意赅获风趣横生的题跋，都是以其画龙点睛之笔，展示了他的质朴无华的文学素养，透露出他的意向、心情、愿望以及对事物的看法。
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