宁波书画篆刻大家赵叔孺，不刚不柔曰和，好学不怠曰敏

赵叔孺，名时棡，字献忱。生于清同治十三年（1874年）正月，卒于民国34年（1945年）3月，享年72岁。他毕生孜孜不倦于书、画、篆刻诸方面的创作和研究，还精于鉴识古代文物，颇负时誉。

赵叔孺出生于官宦家庭，世居宁波水凫桥。父名佑宸，号粹甫，官至大理寺正卿，称廷尉公。曾以名翰林简放江苏江宁府，次年调守镇江府，任内生叔孺。镇江府旧名润州，府署筑在山上，相传为吴大帝（孙权）故宫遗址，生其间者谓主吉祥，其父因为之起名润祥。

叔孺童年时即表现出艺术天禀，据说幼时就能画马。1881年，叔孺年甫八岁，其父调补江宁府，春节宴会宾客，席中有一位闽县林颖叔方伯，闻叔孺能画马，要他出来相见，当众挥毫。叔孺应命立刻画了一幅神逸的奔马，一座传观，诧为神童。林颖叔极为赏识，次日请冰人说婚，许其七女为叔孺配，至17岁迎娶过门。这是他青少年时代的一段佳话。惜林氏夫人不寿，于38岁时就去世了。赵叔孺19岁时，他的父母亲和祖母徐太夫人先后去世。

青年时代的赵叔孺，在艺术上已卓有成就。23岁时即辑有《二弩精舍藏印》一集。“二弩”是汉延熹、魏景耀二弩机，为蜀汉遗弩，是赵家珍藏的古文物，因名其书斋为“二弩精舍”，叔孺晚年自号为“二弩老人”。

从28岁到38岁的10年间，赵叔孺先后做过同知、通判等几任小官。从他的性情淡泊、爱好金石书画来看，做官恐怕也是权宜之计。故自辛亥鼎革以后，赵即杜门不出，销声匿迹于海上，以烟云为供养，以翰墨为嬖娱，还其本来面目，得到真正归宿。鄞人张于相所撰赵叔孺传中，有这样一段叙述： “……服阕入都，历署福州平潭同知，兴化府粮捕通判，福州泉州二府华洋同知，加运同衔。所至有政声。会遭国变，挂冠归里。性恬退，不乐于谒。是时君犹年壮，而大理公门生故旧，改元后颇多通显。佥讽君再出。君笑谢日：‘士贵适性，余雅耽金石书翰，玩而老矣，何用外求。’困自镌一印以见志……”

赵叔孺的艺术造诣，获益于岳家颇多。他在25岁年上，因纳资以同知引见，分发福建，寓岳家。其岳父林颖叔也酷爱金石书画，收藏极富。翁婿二人志同道合，十分相得。赵在岳家得见许多古代文物藏庋，喜出望外，便专心致志攻读三代吉金文字，钻研唐宋元明古迹，苦学书画，如此三年，成绩斐然。在36岁时（宣统元年）编拓出《二弩精舍印赏》八卷，内集明、清名家篆刻，蔚成大观。赵叔孺自己也飤是一位古物收藏家。他庋藏的彝器宝鼎很多，有商鼎、周叔氏宝林钟、仲五父敦、魏景初帐构铜、梁虞思美碧玉造象等等，都很珍贵。由于他收藏富、阅历深，故鉴别力也很强。他的鉴定，极为海内名家所推崇。

自38岁起，赵叔孺和哥哥赵时桐携眷到了上海，居虹口华德路；第三年迁至提篮桥三福里。这时开始，赵叔孺便以篆刻、鬻字画为生。他广交朋友，如鄞县高振霄、上虞罗振玉、余杭褚礼堂、杭县王福庵、丁辅之、四川张大千，都乐于折节相交，尊赵为金石之学泰斗。

民国元年（1912年），赵叔孺编辑了《汉印分韵补》六卷。这一时期，是他艺术上的黄金时期。各地慕名来求墨迹和治印的人，络绎不绝；登门求教、愿执弟子礼者也接踵而来。在他48岁时，有平湖陈巨来、永嘉方介堪、吴县潘子燮等先后来学，以后深得师承。陈巨来，方介堪的篆刻，也誉满艺坛。陈巨来长圆朱文印。大凡南北耆宿所用印章，多出此两人之手。潘子燮精于山水画；另一高足叶露园擅长花卉；其他门人如俞叔渊、赵卫壬、厉国香、张鲁庵等亦蜚声海内。闻著名书法家沙孟海亦为赵氏门人。综其一生，所收门人约60余人。 赵叔孺于52岁时，编成《古今文字韵林》六卷；68岁时，又刊行《二弩精舍印谱》六卷，内有自刻印三百钮，堪称代表作品。他的撝篆刻，得力于前辈赵叔，取浑厚、圆融一路，白文仿汉铸印，朱文撝则参以周泰小铢。旁及镜铭。近百年来，印人辈出。赵之谦（叔）集徽、皖、浙三派于一身，功侔造化。赵叔孺又承其家学，取精用宏，另成一家，时人推为二百年来叔孺第一。

赵叔孺自51岁起，每逢元旦，黎明即起，焚香静坐。少顷，即自刻纪年印一方，以志快意。如此直至去世前22年间，未尝中断。

晚年，他在艺术上已炉火纯青。68岁时，在为他的学生裘荫千所刻的一方朱文印“月上簃”中，浑厚圆融，天趣横溢；四面边款《月上簃小记》凡270字，笔画苍劲。高龄犹能在这一方寸之间刻制如此精湛的杰作，令人倾倒。

赵生平精研古金石学，对三代彝器，多究心其文字，故篆刻乃臻上乘。他对篆刻的历史知识，也很渊博。在给印友的印谱上题序时，每每把这些知识及其精辟见解写上，举凡篆刻的起源、印章的由来、印谱的钤拓收集，都能历数其年代沿革，教学后人。他题《张鲁庵藏印序》中云：

“篆刻之法，肇自列国，盛于秦汉。当时儒者轻之。杨子云以为雕虫小技，壮夫不为。自有宋晁王颜姜诸公倡导以后，士人风从，于是篆刻遂成专学；而印之百谱，亦自此始。……自明人集名人手刻，钤盖成谱，逊清诸家，亦遂踵行。”

又在《秦汉小私印选序》中云：

“印之传于世者，秦以前曰铢，汉以后曰印；印分官私。私印文字较见工整，后之学者，多取资焉。自宋宣和创为印史，厥后集印者代不乏人。”

其在《何雪渔印存序》中云：

“文土刻印始于宋元，其间率用犀象角木之属。逮明王元章以花乳石为印，篆刻之学，始渐昌明。” 以上足觇其对金石篆刻历史典故研究之一斑。

赵叔孺一生大约篆刻了一千钮印子。我在一本《赵叔儒先生遗墨》中看到了一小部份作品，代表性的有：汉白文“仆累庐”、“特健药”、“平生有三代文字之好”、“照读楼”、“听涛轩”诸印；朱文有仿宋元印“云怡书屋”、“安和室” “破贴斋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印，皆琳琅可观。

到了晚年，他对于篆刻一事，渐渐推举学生陈巨来、方介堪两人去做。

赵叔孺在上海时，由亲友及门人发起，曾有过两次祝寿活动。60岁时（1933年）．在老北门安乐坊章显庭房子祝寿，慈谿名士陈屺怀为他撰写了寿文；70岁时（1943年），假座大东酒楼祝寿，同邑张于相为其撰写寿文。这两次祝寿活动，与其说是庆筵，毋宁说是一次艺坛名流的会师，使人想起古人在兰亭修禊的事来，果真是群贤毕至，少长咸聚。

赵叔孺和他的门人子弟，于1942年在上海大东画厅举行过第一届赵氏同门金石书画展览会，堪称艺坛盛事，这已是他69岁时的事。

赵一生之中，绘画大约不过百帧，算不上是一个多产作家。但他的画虽少而精，有“一马黄金十芴”之称，足证他是擅长画马的。他所绘的山水花卉、翎毛草虫，也是师法造化，饶有情趣。其用笔直追宋元，而意工兼长，不落窠臼。由于他从小爱画马，故写作生物，注重象形，不是刻板地从古画本学来，而是从实际出发，默识揣摩，从自然中得来。时人对赵叔孺绘画的评价是:“斟酌龙眠沤波，山水绝似元贤，花鸟则兼宋法，浑厚之气，敛入毫芒。”他在49岁时，于端阳日曾写过一幅锺进士图，神采奕奕；其它卷帙，能列举其名者有：《三骏图》、《高柳饮马图》、《关山行旅图》、《桐荫高士图》、《新蚕上箔图》、《马嘶芳草图》、《五骏图》、《天马图轴》、《岁寒图轴》、《碧梧栖老图》、《八骏图》、《紫绡黄鸟图》、《春郊散马图》、《芙蕖双鸣图》、《春江水暖图》、《芭蕉白头图》；摹本中有：《临清湘小幅》、《李龙眠五马图》、《仿六如秋林觅句图》等。这些不过略举其中一部份。赵氏之画，散于各藏家，现一纸半缣，已不可多得矣！

赵氏书法，不拘一格，对李北海、赵孟及魏晋诸帖皆熟，篆隶并美；所写小篆楹联条幅，珠圆玉润，令人喜爱。其所临摹碑帖，亦均能得其神髓。他平时即常诫嘱学生及子侄辈，要求他们对临摹古迹，或书或画，勿必酷肖；但必要得其神韵，以能自运机杼，显出崭新面目为贵。他还说：“盛世文艺，必有雍穆气象，乱世则否，这是人心使然。”

艺术行家有一句话，叫做“以有规矩入，以无规矩出。”这是对艺术的高要求。赵叔孺的书画篆刻艺术，在晚年可以说是“有规矩”，又“不要规矩”。既得之天，又得之人。得天者，禀赋也；得人者，成法也。

赵著文不多，诗词更属罕见。但在画轴中偶有绝句题咏，颇具闲情逸致。年至72岁（1945年），因染感冒，寒热加剧，医生诊断为肺炎，药石无效。同年3月17日卒于寓斋。其门人为了追念遗德，恭上私谥日“和敏”，取“不刚不柔曰和，好学不怠曰敏”之意。

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