中国篆刻历史悠久，依安阳出土三枚商代铜质古玺印计，已有三千余年历史。战国秦汉为篆刻艺术的第一个高峰期，印章的使用和制作工艺达到相当发达的程度，用途广泛，篆书的流变，文字系统日臻完善，印章的形式丰富多彩，奇异多姿。六朝以来，印章与书画结缘，斋馆号印蔚然成风，随着士大夫阶层的崛起，金石考古学的兴盛，印材的发现并广泛使用，文人的直接参与，篆刻演变成为一种自觉的艺术形式，印谱、印学研究著作出现，明清数百年间，印人辈出，流派迭起，篆刻进入艺术发展的高峰。
此次2019西泠春拍印章专场，流派纷呈，名家荟萃，汇集名印佳作四百余件，程邃、陈鸿寿、赵之琛、钱松、六舟、吴昌硕、黄士陵、赵叔孺、胡镢、徐三庚、徐新周、王福厂、齐白石、方介堪、陈师曾、来楚生等大家印作一一亮相，采精撷华，颇多精品。
清 · 吴让之刻昌化石汪鋆自用印
印文：汪氏八分
边款：砚山属，熙载作。
出版：1.《吴赵印存》，葛昌楹辑，民国二十年（1931）。2.《丁丑劫余印存》卷十六P6，丁辅之辑，民国二十六年（1937）。
3.《明清名人刻印精品汇存》，葛昌楹、胡佐卿辑，民国三十三年（1944）。4.《吴让之印谱》P109，上海书画出版社，1983年。5.《中国篆刻丛刊·吴让之》卷一P87，日本二玄社，1983年。6.《传朴堂藏印菁华》P128，葛昌楹、葛书征编，上海书店出版社，1999年。7.《篆刻全集6》P80，小林斗盦编，日本二玄社，2001年。8.《近现代书画家款印综汇》P342，上海书画出版社，2002年。9.《中国历代篆刻集萃7》P78，浙江古籍出版社，2007年。10.《中国鉴藏家印鉴大全》P444，钟银兰编，江西美术出版社，2008年。11.《怀玉印室藏印选》P89,2009年。
说明：小林斗盦旧藏。
尺寸：1.4×1.4×3.7cm
印面主人简介：汪鋆（1816～？），字研山，江苏仪征人。与张春蕃（恩焕）同师李馨门。工诗，邃于金石，善山水花卉，兼能写真。辑清代扬州画人为扬州画苑录，又著《十二砚斋金石过眼录》、《春草堂随笔》。
清 · 赵之琛刻寿山石汪镛自用印
印文：笠父
边款：六十七叟赵之琛仿秦代铜印。
印套题字：赵次闲刻笠父，款一面。
出版：1.《西泠八家印选》卷三P48，丁辅之编，民国十四年（1925）。2.《丁丑劫余印存》卷九P38，丁辅之辑，民国二十六年（1937）。3.《丁鹤庐西泠八家印存稿》后册，丁辅之辑，民国二十八年（1939）。4.《西泠后四家印谱》P56，西泠印社出版社，1982年。5.《赵之琛印谱》P77，上海书店出版社，1992年。6.《履盦藏印选》P33，台湾出版，1997年。7.《西泠余响》P27，日本扶桑印社，2013年。
说明：江成之旧藏。
尺寸：2.5×2.4×5.9cm
印面主人简介：汪镛［清］，初名铭，字笠甫，华亭（今属上海）人。少从改琦学画，人物、花卉、山水，尽得其传。又时与钱杜、廖云槎等交笃，晚年专事山水。
藏家简介：江成之（1924～2015），号履庵，别署亦静居，浙江嘉兴人。王禔入室弟子，1947年加入西泠印社。中国书法家协会会员，上海市文史研究馆馆员。出版有《江成之印谱》、《江成之印集》、《履庵藏印选》等。
清 · 胡镢刻寿山石陈汉第自用印
印文：汉第之印
边款：老匊仿凿印。
出版：1.《赵之谦印风（附胡镢）》P167,重庆出版社，1999年。2.《中国鉴藏家印鉴大全》P525，钟银兰编，江西美术出版社，2008年。3.《胡匊邻印存》上册P111，人民美术出版社，2011年。（此据民国宣和印社辑本影印）4.《胡匊邻印存》P122，上海书店出版社，2015年。
尺寸：2.1×2.1×4.7cm
印面主人简介：陈汉第（1874～1949），名一作汉弟，字仲恕，一作中恕、仲书，号伏庐，室名千印斋、清季翰林，曾留学日本，辛亥革命后，历任总统府秘书，国务院秘书长等职。晚年寓上海。擅写花卉、枯木、竹石，尤好金石，藏印甚富。为中国画学研究发起人之一。
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