13.留白
留白处即空白之处，在元朱文印的章法布局中，常使用留白的处理手段来调节印面虚实。巧妙地运用留白之法，可以使印面疏朗而富于空间感，疏密之中，自存宛幽之情。
王睿章的“寄双鱼”就是这样的作品。王福厂刻“梅王阁金石书画之记”印，为王氏代表之作，此印首先表现出了留白的大胆和成功。九字均分，正方字形，横向第二行全是少笔画之字，堂皇居中，竟没有断层的感觉，效果奇绝。
要在“王”字粘边增加稳定。“石”字粘于“梅”字之“木”旁，增加了拉力。“书”字中竖的上挺增加了顾盼，增加了稳定感，故不觉得空的突然，遂成佳制。其他几方，也都颇具巧思。
14.离合
貌离神合也是印面布局的惯用章法手法，字与字之间故意拉开距离，达到通透和疏密对比的效果。离而能合全赖印边的辅助和字与字之间的顾盼。
明人“啖面”印二字分离较大，但通过二字两端的半包围印边的拉拢，并无分散之感，反而金石气气息浓烈。王玉如刻“扫地焚香”印，“地”与其他三字若分离状，而结实精劲的印边粘连每一字，遂没有分家的感觉。
赵之谦刻“天道忌盈人贵知足”印，多处作了离散处理，而上下边栏的紧凑使其印文松而不散漶。叶潞渊刻“子靖画印”印，“子”字单居印角，与“靖”字的距离拉开了许多，而上下边栏包容使它们团结一起，尤其是“字”字的末笔长弧线拉住“靖”字的“立”头，笔断而意连，增强全印团聚感。并未因大块的留白显得松散，反生奇趣。
15.顾盼
章法上的顾盼和呼应近似而不尽同，呼应是某一点对应某一点，
而顾盼则是对全篇的上下左右照顾周全。其实印面的协调全在于顾盼关系的处理上，也就是多角度的呼应。
张在辛刻的“桃花流水村庄”印，首先在篆意上多取方折趣味，但有流动之趣，线条具有力度感和节奏感。王福厂刻“人生识字忧患始”印，全印篆法皆取圆转之笔，左下和右上形成对角呼应，“识”与“患”成对角呼应，这些呼应都是顾盼的作用。
唐醉石刻“少孤为客蚤”印，无论是长竖笔，还是结字中的的小圈圈，呼应对称之中都体现了顾盼关系。徐无闻刻“守墨书堂”印，亦是顾盼生情的佳作。
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