什么是元朱文印，元朱文印的特点，元朱文印的发展历史

赵之谦刻“伯寅藏书”(图4)线条充满印面又觉得自然酣畅无拘无束，有着方与圆的节奏之美。赵叔孺所刻“叔孺藏梁王象题名记”(图5)一印，篆法受赵之谦、徐三庚两家影响，收敛了徐三庚篆书过分夸张的个性，保留了其疏密对比的规律。

王福庵“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”(图6)和韩登安“温不增花寒不改叶”(图7)这两方印中的篆法，虽然突出表现了篆书之美，但做了适合印章形式的变化，增加了线条的平直和线与线之间的排叠感，使印面茂密中仍能展示篆书的独立之美。

而方介堪刻“景裴鉴藏书画”(图8)就应划入第二类，印中每个字独立的篆法淡化了，许多排叠在一起的线成为印面的纹样，突出印面整体效果，强化了其印章属性，而篆书之美成为一种“潜台词”。

陈巨来所刻“中山杨盍斋氏温书记”(图9)则可划入第三类中，印中的篆法既在一定程度上破坏了笔笔递进的那种书法的时序之美，又没有如前举方介堪印例一样完全就范于方形的印面，而是加强了每个字篆法的装饰性，突出了全印的工艺之美，虽具有文人的雅意，但一定程度上损失了书法的自然之美。

元朱文的总体特点是不求古奥，而求典雅；不是追荒山野原之趣，而是求精金美玉之貌。元朱文的印文篆法要在篆刻的书法属性、印章属性和工艺属性之间把握适当的度。只注意到表现书法美而全然不顾印面方寸舞台对书法美的规定性，其作品会失去印味，印文会如一盘散沙；如过分使元朱文篆法印章化，则会失去书法的笔势节奏，从而失去元朱文印最基本的特征；适当的装饰，表现出一定的工艺美，会增加印面的文雅，但过分装饰，使印面工艺化，又会流入匠俗。

元朱文印的篆法既要在这三者之间把握平衡，又要突出一个主调，不能千人一面、千印一面，既要表现自己的创作个性，又要追求每件作品的变化。元朱文印创作从技法性和文化性两方面都对作者提出了较高的要求，如果说当代写意式的篆刻创作对前人有了质的突破，那么相对来说，元朱文印这种工笔式的创作并未能完全突破前人、超越前人，这是值得我们思考的问题。

仔细分析，如果想在元朱文印创作中有新面貌出现，其出路主要在于篆书的新面貌，因为元朱文印线条可塑性的空间很小，而其篆法却有着无穷变化的空间。

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