来楚生隶书在近当代，位居前列，个性鲜明、风貌独具，远宗汉碑、汉简，近取金农，最终极具独创性，将简书的一些风格特征融入到隶书中，妙合无垠，具体而言，间架取隶书，端庄严谨，捺画和波磔宽厚夸张，气势夺人。
来楚生一生在汉隶中盘旋，博涉多家，冶为一炉。具体就此临本而言，忠实于原帖，不故作发挥，用笔奔放而具藏锋之妙。撇的收笔常重顿而迅翻，捷而有力。波磔的长短、轻重，富于变化。结体雄健骀荡，纵逸率真，字形错落生动而无浮滑之感，有高度的技巧和特色。
《礼器碑》的笔画粗细对比度大，来楚生无疑从中找到了“法门”。但要注意到，虽然看起来捺画粗重，却极尽变化，不能变成“一招熟”，形成习气。临作妙就妙在不仅厚重，兼顾飘逸、灵动，充分将原碑意蕴发掘出来。当然，更重要的一点，临作已不拘于原作幅式，每行字数随意错落，功夫了得。
《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又称《韩明府孔子庙碑》、《鲁相韩敕复颜氏繇发碑》、《韩敕碑》等。立于东汉桓帝永寿二年（156年）。无额，纵227.2厘米，横102.4厘米。碑阳正文16行，满行36字；碑阴3列，列17行；右侧4列，列4行；左侧3列，列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙制造礼器等事，碑阴及两侧刻资助立碑人姓名及钱数。四面刻，均为隶书。
《礼器碑》为东汉隶书成熟时期的代表作，属平正端庄、俊挺宽博一路，历来被奉为隶书极则，是习隶的最佳范本之一。用笔力注毫端，如干将莫邪，铁画银钩，锋利无比。以方笔为主，凝整沉着，强调笔笔到位，力主运腕书写，才能做到笔势开张，万毫齐力。有的字笔画细如发丝，然瘦劲而不纤弱；有的粗如刷帚，却又韵格灵动，不显呆板。尽管起伏变化，通篇又不失和谐。波磔较其他笔画稍粗，至收笔前略停顿，借笔毫弹性迅速挑起，使笔意飞动，清新劲健。燕尾捺画大多呈方形，且比重较大，气势沉雄。
结体严谨规范，寓欹侧于平正中，含疏秀于严密内，上下紧凑，左右开张，犹如大鹏展翅，翩翩有凌云之势。无论是上下结构、左右结构，还是包围结构，都能取势颐盼，体态优美，形成一个富有生命力的有机整体；毫无矫揉造作之嫌的同时，笔画粗细及所分割出来的空间形成黑白、轻重的强烈反差，有鲜明的节奏感。字形中笔画虽然以方为主，有时也略带圆意，将笔画的粗细方圆，笔势的动静、向背完美地统一在一起，清超遒劲，庄重典雅，高古且充满逸趣。清王澍《虚舟题跋》评：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪”，“惟韩敕无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括，自有分隶以来，莫有超妙如此碑者。”
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