甲骨文印非古来有之，它作为一种全新的篆刻风格样式，对于简经纶而言，几乎是没有现成篆刻作品可以参考和对照的，因此，其入印难度可想而知。在简氏所作甲骨文印总约100余方中，其少字印中，根据其作品的艺术风格，我们可以分为工整简净与欹侧多姿两种。
l、工整简净的风格
“宾虹”一印(图2．3)，以宽边朱文小玺样式为之，文字则取甲骨风范，线条极为爽劲整洁，且不乏细节变化，具书写意味。二字中三角形的留红与印文细劲的线条形成鲜明的虚实对比，形成“视觉中心点”。再加上简氏对部首转折与接笔的处理，使得全印气息高古而宁静。简氏朱文中有如此刀法者实不多见，此印，信为合作。
相比较而言，倒是“乙丑”(图2．4)、“贞吉”(图2．5)朱白两种类型更为常见。印文平实中正，笔画繁简相差不大，空间上分布亦较为均衡平稳，字法和章法的对比都不甚明显，对此，简氏常常会通过刀法的各种不同处理增强印章的金石趣味。
“无相犹”(图2．6)、“自一家”(图2．7)均为字数左一右二的章法形式，这种主次分明的章法形式显然也是借鉴了古玺印的处理手段。在对文字进行排列和设计之时，首先将笔画较少的两部分相结合，后逐一调整到较为妥帖的状态从而形成一种模式。根据文字本身的可塑性，将末字作放大或纵向拉伸处理，求得印面的平衡与协调。“归于一”(图2．8)、“处其一”(图2．9)诸作，皆为同类。
“用日约少”一印(图2．10)，用刀上仍以单刀直入为主，辅以双刀略修数处，文字点化与边栏线条的起收露出锋芒，刀味十足，将这些起收笔放大细察，见刀痕而不失厚度。如“日”的下边缘线明显流露出单刀痕迹，“少”字的四条竖线与田字界格的边缘亦都有不同程度的残破处理，对于表现印章的古拙感与增加线条的厚度，都有一定的提升。整方印的文字部分相对完整，唯上边栏稍作残破，无论为作者刻意所为抑或是后来的无意损耗，现在看来，并不影响我们对整方印章的解读与欣赏。
2、欹侧多姿的风格
简经纶在“干石楼”一印的边款中曾说：“书印之道，贵能奇宕，潇洒时出新致，以奇为正不主，故常独未可以语此。”追求欹宕的书印观最直接地反映在此类作品中，这里的“欹侧多姿”既包含字形结构上腾挪的变化导致的章法节奏的变化，也包含线条本身的轻重与虚实等关系。
如“悲鸿”一印(图2—11)，印文靠近上边栏，而边框处理则较为均匀平稳，视觉上打破了常规意义上的的平衡，仿佛文字要冲破边框的束缚一般，上密下疏，有“于无声处听惊雷”之感。
对于正方形的四字印，简氏常对两两文字进行组合，每行两列，如此，位置空间易妥帖停匀，与正方形的印面形式也易配合。根据印文自然繁简再进行安排，这样处理字与字之间的关系则较为稳妥大方，也是最常见的排列方法之一。“知时无止”(图2．12)即是此法。但均衡不等于平均，而是章法自然而然生发所带来的和谐统一。再如“得一以宁”一印(图2．13)，“一”与“以”字的反相处理在章法上形成“V”字形态，而“一”与“宁”字向右下与左下空间的伸展使得全印的章法静中寓动，相互依存。“上义为之”一印(图2．14)，“上”字与“之”字分别同“义”字与“为”字两两组合，“为”字不同弧度的曲线与“义”字的长短直线形成强烈对比，组合后左右两部分镶嵌关系明显，整方印章空间关系自然和谐。
我们知道，甲骨文在契刻过程中，曲线由于受制于工具而较难表现，往往要分成数段短直线连接而成，故甲骨中多以直线为主，移之入印，若辅以曲线穿插则会大大增加印章的动势。“大虎自宁”中(图2．15)，“虎”字最为突出，线条曲直结合，成为是印的一个“视觉中心”，而其它三字围绕排列，“大”字与“虎”字头部斜度一致，避免了诸字“各自为政”，增加了内在的连通性，“白”“宁”二字一开一合，增强疏密关系，加上“自”字两边与“宁”字中部的小曲线与“虎”字曲线的呼应，不仅增强了此印的动感，也进一步加强了此印的整体感。
“往来干载”一印(图2-16)是简氏为数不多的甲骨朱文大印，由于印面尺寸的增大，使得线条的提按变化以及线与线之间的对比、交叉、搭接等处理都比小印在用刀的表达上更加明显。此印边框较文字略粗，线条上强调起伏节奏；刀法上冲切兼施，局部有意留下刀口与刀痕，以增加凿刻的金石意趣，左右两边的几处残破，则为“透气”之处，而又笔断意连，又体现出较强的书写性。印文部分，除了在起收上注重契刻的效果外，如“载”字的左上部、“千”字的头部、“往”字中部等起笔颇似藏锋，由重到轻，仿若毛笔重按回锋后又渐渐提起。收笔除了“来”字的几个类似甲骨的尖形之外，其它形态各不相类，诸如“往”字两横之收笔、“载”字四点之姿态、“干”字横画的由重及轻，都成为此作的点睛之笔。此外，在笔画的粗细对比上简氏也进行了大胆的处理，如“载”字的左下部轻重节奏，这种方式打破了甲骨文原来线条轻重对比相对较弱的常态，
可谓简氏甲骨文印创作中的新思路。
与之相比，“车马一东西”一印(图2．17)更凸现章法上的趣味。“车马”二字巧妙地利用甲骨文中象形结构，字形宽绰而生动，所占印面比例亦较大，“一”字本身空间较小，“东西”二字有相同的“o”形符号，将此三字进行组合连成一串，活泼可爱，形成“1”字纵向排列，有如草书中之“行气”，与右边“车图厶川马”的横势形成强烈对比。将甲骨文中少有的圆形架构融入，也是简氏为印面增加动势的手法之一。“齐集有其一”(图2．18)则采用左三右二的字数排列，与“车马一东西”的创作思路异曲同工。此印中，“齐集”二字连为整体，上放下收，上密下疏，与左边三字的梯形相互映衬。
另如“大雨儿”(图2．19)，三字角度方向的差异使得整个印面文字活泼可爱、动感十足，配之以宽厚的边框，加强了动静的对比。这种字型处理模式，虽不多见，但对我们现在的篆刻创作亦颇具借鉴性。
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