印章印跋是石刻艺术中的瑰宝，是篆刻艺术不可缺少的组成部分，素有“袖珍碑刻”之称，今称“边款”。叶一苇曾曰：“只有刻边款的技法得到突破、发展，才能以刀代笔，以石当笺，挥刻自如。”又说：“边款艺术达到了高峰，不特形式多，真草隶篆，字体齐具，而且内容极为丰富，诗词、铭文，洋溢石间。”
韩登安在《论印尺牍摘钞》中说印跋的重要性：“无边不成印，印必有边，边与字必须气势配合。不仅此，边栏应为字服务，才能表现一印无缺，边字不能相呼应，即不能成为完美作品。”
在《论印尺牍摘钞》来看，韩登安认为：“边款，约分三种：1.双刀，即如勒碑者，文三桥最擅长。2.单刀，何主臣所刻如六朝小铜造像的题名者。其后浙派各家均有发展，陈曼生之楷书，吴让之之草书，赵叔之魏体，皆可取法。3.赵叔又创为阳文边款，风格极高。”
韩登安印跋之特征有两个，第一是他的长款，如“锺毓龙乙未岁年七十六无泮水可重游志幸而已”印（朱文，1955年，51岁）的印跋525字，此外，50个 字以上的印跋也十分多，比如《西泠印社胜迹留痕》中的，大部分都是长款。第二特征，是与他的印面艺术一样，印跋也是丰富多彩的。每种字体都有，而且在风格 上加以延展，可见韩氏书法的能力与水平。
刻印工具欣赏者在面对感兴趣的作品时，无论内行或外行，一般可能会提出同样的问题，就是这作品是怎么作的？用什么工具？“工欲善其事，必先利其器”这句古 语的要领在“器”。所谓“利其器”，不仅仅指工具的利钝，更重要的指工具的质地和样式，以及所施之材及成品的要求而言。笔者对曾见过的韩氏自用刻印工具作 一简介如下：
对于韩登安的篆刻艺术，在线条上，将作者的个性以及性格如实表现出来。其纵横如意的基本工具就是“刻刀”。韩登安对刻刀有特殊的追求，刻刀是自作的，多是用锯条作成。
韩登安的刻石刀除了刻巨石少字印以外，都用小薄刀，是以短刀头插于圆柱形木、牙等柄上，小刀便于使转灵活。
由于牙角竹木很坚韧，故须特为利之薄刃刀，以利于切削。韩登安刻牙角的刀是单锋刀，柄上缠皮或绳，以作铲底之用。
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