临摹汉印是毎个学篆刻者的必修课，汉玉印因其秀逸飘洒、风姿绰约而成为我们临摹的首选。“利苍”玉印是长沙王利苍的一方私印，整印布局工整而不失灵动，线条既有玉印的劲挺 隽秀，又有汉（铜）印的大气和稳审，是方典型的汉印佳作。
利苍 印拓及印面如图
王磊临摹感悟：
临摹汉印是毎个学篆刻者的必修课，汉玉印因其秀逸飘洒、风姿绰约而成为我们临摹的首选。此方“利苍”玉印是长沙王利苍的一方私印，整印布局工整而不失灵动，线条既有玉印的劲挺隽秀，又有汉 (铜）印的大气和稳重，是方典型的汉印佳作。在临 摹此印时，我的做法是：将原印放大打印出来，仔细 观察各细节后直接反写上石。由于我选用的是比较 爽脆的宵田石，所以下刀时不敢太急，冲切结合以免 崩裂，印成后拓出和原印比较做细小的修改。虽尽鼋 做到形似，然差距仍大，临了三遍始停，现发上其中 两个临作请各位道友批批。
薛元明点评：临印用刀很含蓄，流露出靜穆之味，残破处理也很到位，只是“利”字立刀旁处理力度稍微弱，整体上把握很好。
百川归海临摹感悟：
汉玉印因其秀逸飘涵、风姿绰约而成为我们临 華时首选。此方“利苍”玉印是长沙王利苍的一方私印，整印布局工整而不失灵动，线条既有玉印的劲挺 隽秀，又有汉（铜）印的大气和稳审，是方典型的汉 印佳作。我临革此印时以单、双刀冲刻之，后用切刀 局部加以修饰，想达到温润、古朴之效果，尽量爽利 下刀，追求干净效果，“利”字“刀”部的上收，都 是为了“利”字“禾”部的畅达，边框之残破是长期 使用的结果，而作原印如此，今摹之未加修饰，是想再现原印风貌。
薛元明点评:作者临摹此印面很“千净”，没有着 意表现残烂之旧气，有自己的考虑，也许是因为图片制作的原因，线条有些粗臃膨胀，显得有些乏力，原 印线条很洒脱，要加强对比体会，方能遣貌取神。
陈庆伟临铁感梧：
“利苍” 一印属西汉早期作品，印文处于秦篆与 棊印篆之间，印章风格尚留有秦汉烙痕，边框尚在，界格取消。此印既有汉印后期的苍茫大气，又有秦印 的灵动秀美，较之四平八稳的汉印，临摹难度更大。 该印章法开张大气，线条内敛厚重，一放一收，相映 成趣，加之边框缚束，使之团结和谐，耐品耐读。为 更加贴近原印风貌，余采用原大印面进行临摹，仅得其皮毛矣！
薛元明点评：就临印而言，笔画细弱了一些，或 者是钤盖和制作原因。 “利”字立刀旁处理不理想，外 圆弧收笔时有顿挫动作，不可一泻而下，且禾木旁中 下方“n”线条尤其显弱，“苍”字中短“一”位置稍 微上一点更好，而临作这样处理使得字形中部松散。
何辉临摹感悟：
临印是为创作打下基础的手段之一，每个人都 必须通好这一关，白己也不例外。我注重的是古印中的韵律，那份远古的气总常令人心旷神怡，形式上的 结构已显得不是那么重要了，因为通过现代手段（使用复印件香蕉水上石法）可以把原印临每至95%以 上的相似，如左图就是此法制作而成。右图是在此基 础上改变重刻的，虽然与原印相去甚远，但个人认为 这是临习后的成果，虽然效果不成样，但思路是正确 的。学以致用，举一反三，潜移默化，这是我对临印 目的的浅识，望老师同道们给予指正、批评！
薛元明点评：作者刀法、章法把握都很好，行刀 见笔意，细节变化处理较妥，惜“苍”字之“口”部 稍微局促，且行刀方向相同，造成橫画大致相同，乃是需要注意留心之处。
汪超临草感悟：
关于篆刻临蓽一般有三种方式：1 .将原印拓在电脑里或是镜子中做镜像显示， 然后依图钩幕上石。2.采用复印机或是打印机制作好黑白稿，然后 用香蕉水将印稿复制上石。3 .用拷贝纸在印拓上双钩填墨然后上石。此三种方式，无论采用哪种方式，只要细心，都 能达到与原印毕肖之境。
临蓽此印之前当悉心解构原印之精神，利苍乃 西汉王丞相。早年随汉高祖刘邦打拚天下有功，后被封为钛侯。马王堆汉墓的二号墓主也。“利苍”一印 亦随墓葬出土，为玉质阴刻。在古代君子佩玉也是名 公贵卿和士大夫们的一种高雅风尚，盛行两汉。玉印 制作精良，章法谨严而婉转，笔势雅洁而劲健。由于 玉质坚硬，不易受刀，据传古有切玉法、砣治法，今有机雕、喷砂等方法。此印线条圆润劲挺，左右穿插， 苍字头大尾小，利字左撇圆转斜插以补苍字之右倾 趋势，左边多以横向取势，右边则运用竖向线条来弥 补视觉的均衡，特别利之刀部，以优美之弧线斜插人禾，营造奇险之势，利用禾之左右双弧线以及苍的中间右弧线巧妙呼应，一动一静，左密右疏，辅以外饰 方框，使得整印布局端严却不欠•灵动。非高手莫能为 之。吾近来多见一些桊汉古印实物，对于古印的理解 更深人了一沙，此印为主人殉葬之物，或者是其原印 的复制品，因而工艺上未能与一些其他玉印相仿佛， 但足正由于刻工仓促，却成就了其率意之美。
我在临幕此印时，是直接采用了涂黑印面，用刀 尖在印面上划出痕迹，然后操刀急就，夸张其形，一 反原印之厚润内敛，代之以锋芒毕露，取张扬之势。 此应属二度临创结合的方式。我学印至今，所临摹之 印实在汗颜，屈指可数。我自谓临摹当有几种层面， 以能得其精神为上，形似为中，临举之冃的实为曰后 创作打基础。那么，以笔墨虚临更能加深理解，锻炼目力。运刀技巧通过大量实践锤炼，必能收到亊半功 倍之效。
我自一家之言，不足为效。恐貽笑大方。希望方 家教正。
薛元明点评：这方临印其实已经是创作。用刀迅 猛，保留起止刀痕，强化疏密对比，以意为之，是一 种“另类”的临参办法。
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