汉印的残损，并非制造和使用过程中所形成的,而是漫长历史的賦予。作为印学圭臬，在明清印人的著述中，就已经注意到了这一现象在审美价值中的意义。在书印中为人们所称道的金石气。在视觉上的形成，很大程度上是由于文字载体本身的残斑移到拓片上所形成。正由于这种斑驳的存在，使印章线条语言发生中断，造成审美主休思维上的跳跃，使之将残损区段与作品中的其他部位在视觉上强行分离开来，并且裉据印章的总体风格，凭籍欣赏者的审美经验，将这种残损予以完善，这种审美想象的过程，是十分复杂的，在整个欣赏过程中，思维将在这里盘桓一段时间，犹如江河流过湖泊,使其充溢而再行。所以有了残损，就有了欣赏者的想象创造，缩短欣赏者与作品之间的矩离，无形延缓欣赏过程，不至审美主体一览而无余。
汉印的残损作为印章本体，在不同程度上破坏了印章的均衡，匀整、规划、显现出活泼的情趣。汉印之残，不仅仅限于美学角度，它通过这种历史自然形成的模糊,可以呼唤出审美主体蕴藏于心底的历史迷茫感和对人生的惆怅感，容易产生金石不朽，人生易老的叹惋，与现代篆刻欣赏所激发的审美感兴是不完全相同的.因之，对于残损的研究，就成为印章美学的一个课題，而汉印久远历史遭遇所形成的锈蚀，为我们的实践提供了极好的借鉴。
汉印残损的表现形式是多种多样的，但不外底损与线损这两个方面，底损是指印章底面的残损，线损是指印文线条的残损。
1、线损
①间歌性的线损，由于印章的锈蚀，线条喼没于印面之中，从而发生了间断，这种残损向若两种可能发展，一种是由线条初端的较轻斑蚀逐渐向深重发展，直损到和印面融为一体的模糊状态；—种是由重损向轻微转化，过渡到淸晰规整化一的线条。如月出雾中，明净如镜。
②一边残损与双边残损，由于自然侵蚀的状况不同，促使印章文字线条发生多样化的变化，印章上出现一側残损，而残条另一侧基本上保持劲直的笔势，以全映残，一侧的挺直和另一侧的波动相对比,使阳刚与阴柔的一对矛盾统一于一根线条。
这种变化不是绝对的。只是相对完整的一面对比较残损的一面而言，另一种是线条两侧均呈现出残损状，两边向线中心蚕食，线条的宽度向零极限逼进，在一个局部的面上，逼进的程度不同，总还残存蛛丝马迹可赏，留下了推断、理解的余地，但有一点传神的地方得注愈到：即使线条残损到或断或连的程度,留存之残也仍如银针劲直不曲,亳无怯弱之态。如发丝的线条，两钿均呈毛齿状，向外发泄一种张力。红色的底边向线条施加一种压力，红白之间产生一种作用与反作用的力,静态中发生强大的对抗作用。强化了红色板块与白色线条之间的矛盾冲突，这是汉印的根本特征。
在残损的应用中，如果背离了劲挺的基本特征，汉印的风神也就荡然无存了，当代印人中，为了追求这一特殊的艺术效果_采用刻完再磨的方法.因印文采用双刀，中线较深，经过磨制，线条变细，中线显出，肖逼汉印.古人于此，亦多费心思以求致，手法多样，已见典籍。
线条的内残外损.指印文两则均发生了残损，同时线内也发生了残斑.汉印非铸即凿，文字沟道残损到一定程度，沟底突出，与印面平齐，则白文之内有红点出现，这种现象在秦汉印章中时时得见。
自明済至今，学汉印者多不知此，印章刻镌中于画内不留残点，刻制完毕于字画外反复敲击、取得残损。反为高占，而画中之残无法显现，克其巨印粗划,更显板滞，敲击致残,直如东施效颦，画蛇添足，一扫自然之致.此法之行,应在刻制之时，即应在划中留出点块，运刀时刀刃外向，刀杆向内，冲刀直下，自出此效。
2、底损
①点状底损，这种现象多出现于残损极小的印章，出现部位多呈不规则性，或在笔划之间或出现于印画边缘，或出现于大块朱色底面上,或出现于字画边缘，不尽相同.点之形状也各各相异，或园、或扁、或短、往往是点点相连，形成小片，一片之中红白相间，杂驳无章，极尽天趣之妙，
②局部底损。在一方印面上，残损的可能是文字的局部，也可能是整个印章的局部.文字局部残损，可能从所剩部位加以辩认，印韋局部残损，可以从文字内容的连贯上加以完整，由于大块面残损的出现,形成中国山水画中那种迷朦的诗意效果，使文字如云龙腾空，藏尾露首，印面更为空灵离妙。
印章残损到局部，也就叹为观止了。如再向前发展，就会走向它的反面,所以残损之美的形成不但受到质的制约，也受到量的界定.我们在借鉴中，一般只取前法，使文字局部发生残损，在残损中留有可寻之迹,不致变成艺术语言的真空地带。
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