古人对篆与刻的关系， 无不先强调“篆” 的重要性， 因此， 篆法历来被视为印章的基础。朱复戡的篆刻是“重篆轻刻” 流派的一个代表， 其实践方式有以下几种：
1. 严格再现既有印稿。 在这个过程中， 印稿几乎决定了 一切， 印面效果已经被大致地表现出来， 刻制只是一个被动的、 再现印稿的手段。 以下便是四组其篆印墨稿与印蜕的对比， 其二者之间的相似程度不言而喻。
2. 对印稿进行小枝节的调整。 这种印稿往往是稍欠精致的， 在保持大体状况的前提下， 通过刀将印稿表现得更为完美。 如图 45“名瓷美石皆我所欲” 一印， 与其它精致印稿相比， 此印稿稍欠精神， 但在刻制过程中， 通过刀法的能动作用， 得到了 很好的补充。
3. 刀痕基本与印稿相对， 只做局部调整。 如图 51“向四化进军” 一印中， 在具体操作时， 将“向” 字的篆法加以繁饰， 使印面更为厚实。
4. 虽有严格印稿， 但印作与印稿风格有所差距。 在这类作品中， 刀法的能动性是相对较大的。 如图 58、 图 59， 无论在整体风格还是具体表现手法上都发生了明显改变。
5. 朱稿反刻。 这类印稿为白文作品， 起稿时并不作细致反写， 只有大致布局， 在刻制过程中进行反刻。
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