边款，早在汉印的个别印例中已初见端倪，但正式作印章的纪年和制作单位，则是隋唐以后的事。到了明代，文人参与治印，且采用石质印材，始有双刀、单刀的刻款技法应用；内容上除了署名款外，也逐渐丰富起来，除了纪年，尚有上下款及记事、抒情等方面的刻述。到了清代，尤其是清代中后期，单刀直刻的技巧更臻精熟，内容也更为丰富多样，除了抒怀、记事外，尚有论印、释注印语出处等；而对边款的形式探索则有所忽视，迨至赵之谦，始以画像砖石之造像移入印款，并加用阳刻，引入魏代《始平公造像记》等碑体，别开生面。
吴昌硕的边款艺术除了继承前辈的技法外，在许多方面更有所发展，达到了前人未及的高度、广度与深度。
吴昌硕生于清晚期，成长于清末民初，这使他不仅可以直接借鉴许多前代印人的成功经验，也有许多新出土的文物可资参考，加之他于诗书画印的造诣，因此使他对篆刻的边款艺术有着全面的继承与发展，在前人的基础上，有迈进一步的丰富和完善。但这个丰富与完善并不是一蹴而就的，是有一个发展过程的。吴昌硕早年虽有所继承，有所领悟，但款面的表现较为生硬，也欠全面；中年以后，方逐步丰富与成熟，并形成其特有的艺术风貌。
印面的文字内容，即印语，是有一定含意的，通过印面文字（大篆、小篆或汉篆等）有机组合而成。印章艺术作为一个整体，除了印面外，还应与边款的内容和形式紧密结合，进而融会为一个有机的整体。
吴昌硕的边款，幅面虽然很小，但方寸之间，都具有寻丈之势。他这种气脉贯通、大气磅礴的特点，是篆刻功力深厚的体现，也是他渊厚的诗、文、书、画修养和丰富的社会生活体验的结果。
《吴昌硕篆刻及其边款》，选取了大量吴昌硕的篆刻边款作品，辅以例图剖析，适当以文字阐述吴昌硕边款的主要特征，是一本给篆刻初学者和篆刻研究者的实用工具书。
任何经验以及艺术上的程式规律，都是在前人艺术实践上的总结概括，边款艺术也不例外。而对读者或作者来说，一方面应努力借鉴前人的丰富经验，仔细研究其规律，同时又要根据自身不同的情况，扬其长而避其短（或补其短），加强艺术实践，逐渐走出自己的道路来，开创自己的新面貌。——刘江
印谱.教程.技法 - 分享
加微信获取：wenbaozhai365