三、边栏界格应用的注意事项
１．不能喧宾夺主。边栏界格都是章法安排上的辅助手段，是为印章形式、印面效果服务的。与印文相比，它们处于次要位置，它们的运用是为了更好地烘托印文。不能过于刻意地表现边栏界格，不能喧宾夺主。虽然流派印中用界格的作品很多，但到目前为止，还没有谁靠界格形式成功。
２．不能与印文有隔阂感。边栏界格应与印文、章法风格协调。比如圆细朱文印采用厚边，或是吴昌硕、齐白石式的作品采用细边，都是要失败的。运用适度的边栏界格，和印文能达到浑然一体、水乳交融。如果印章中的边栏界格可有可无，与印文有明显的隔阂感，则说明它们的运用出现了问题。
３．繁简适度。边栏界格为印文的补充因素，其繁简要视印文的需要，过繁则印面闷气，过简则印面散气，度的把握非常重要。如果印文团聚整齐，没有印边可以形成无边印形式，照样可以产生好的作品。吴昌硕是印边取简的代表人物，在他的朱文印中，只要印文外形整齐，就在此处借边，作品照样神完气足，例子很多，如：吴昌硕用过的印鉴、名款，吴昌硕印鉴、名款大全。
４．下边宜厚。古印出于实用，以清晰整齐易识为要，但仍有相当一部分作品下边较厚，如《关中侯印》（图１４）。流派印以来，除了圆细朱文印一路的工细作品外，一般的印章的下边均较其余三边厚。这是因为从人的视觉习惯上讲，物体的重量最终要靠下边来支撑，印章下边厚一些，不仅稳定沉着，还反衬出篆书重心向上，神采上佳。而且，边粗而文细，或下边粗而其余三边细，本身就具对比效果，也是一种情致。吴昌硕对此最为解意，运用也最为得法，可多留意。吴昌硕的《书徵金石寿》（图１５）。
５．印边的向背。印边的向背有两种表现，一种是靠轻重，一种是靠方向。比如邓散木的《海樵庵主人》（图１６）一印，左边、下边较重，上边、右边较轻，印面背左下而向右上，这是靠轻重来突出向背。此印的右边，中间向左凹，呈背左向右之势，与“海樵”二字同向，这是靠方向来突出向背。
印边的向背类型并不复杂，但运用得好并不容易，它不仅关系到文字的向背，对印章的神采影响也很大。好的向背处理，可使印面锦上添花，甚至有点石成金之妙。在轻重表现向背方面，易大厂、邓散木较为突出；在方向表现向背方面，邓散木、来楚生最为解意。
６．界格使用要合理。界格的使用应视印文的需要。界格形式最具稳定性，可以降低字法安排与章法构思的难度，看起来是一条捷径，其实界格分割了印面，对印章的气势亦有所分化。如果只图容易，不论什么印文，一律套用界格形式，则像小学生作业中的空格填字，不仅学不到章法安排的真本领，也显得小气。至今尚没有哪一位印人是靠界格印成功，即是明证。初学者不宜过多采用界格形式。
边栏和界格虽然是篆刻章法中的辅助手段，但是对印章艺术效果有着巨大的影响，因而应该引起我们的重视。那种只重视文字布局的章法理念是不全面的。
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