公愚于刻印，精矣纯矣，错综诸法，大抵自汉印导源。夫艺术者，患其不能新，亦患其不能故也。清世作篆者数家，人有其美，及以杂之秦汉遗刻，则截不可以假，岂非骛于矜己，而朴拙之势少与。今之笔非古之笔矣，丹墨又不相类矣，独刀削与古今无异，奋志为朴，宜非难也。公愚其有意于是矣。—-章太炎马公愚印谱序
根据马公愚篆刻创作的时间来看，大致可分为四个时期：
（一）1926年之前，即“瓯江时期”。这一阶段所见印章甚少，但用功尤勤。目前仅以“读罢学书”“公禺书画”“无声诗”“何其臞”“雁山老樵”等为代表，后三印线质苍茫，章法灵动，可见缶翁影子。
公禺书画 读罢学书
无声诗 创作
何其臞
雁山老樵
（二）1926年至抗战爆发，即“寓沪初期”。以“吉祥止止室”“杨南”“吕佑武之章”“杨成”“蔡元培”等印为代表，这一时期是马公愚篆刻的黄金期，刻印尤多以古玺、汉印为主。
吉祥止止室
杨南
吕佑武之章
杨成
蔡元培
（三）从抗战到中华人民共和国成立前，即“寓沪中期”。以“漫郎”“越园”“景新”等印为代表，风格与初期时稍同，尤以追求秦印风格为显。其中，现存的一九四二年“漫郎”印风介于秦汉之间，且有为数不多的三面款，曰：“古人之巧处易学，拙处难学。汉玉印尤多以拙胜，今之印人唯巧是尚，刻玉法已成广陵散。余为漫郎作此，不胜古调独弹之感。壬午，公愚。”表露其对古今印学拙巧的思辨。
越园
景新
（四）中华人民共和国成立后，即“寓沪晚期”。由于时代的变化，海派篆刻生态发生了变化。这一时期印章创作，内容多与时事相关。如“利居众后，责在人先“天下断无易事”“和平”“纸上生涯春不老”及“西湖十景”诸印等为代表。朱白印皆以汉印为楷则，文字多取秦诏版，线条律动，个人印风凸显。
天下断无易事
和平
奋发图强
纸上生涯春不老
（右）断桥残雪（左）双峰插云
马公愚少时受孙诒让先生的教诫与影响，在文字考据方面下了不少功夫，这些可见于其日后书籍题眉和篆书作品的款识中。马公愚对待篆书、篆刻创作的文字要求十分严谨，与同时期“无一字无来历”的同乡好友方介堪如出一辙。
做到老学到老
青松岁久色逾新
六亿神州尽舜尧
畊石簃
遐翁长寿
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