众所周知，西泠印社的历任社长都才情出众，技艺过人。而历任副社长同样才华横溢，毫不逊色。比如今天要介绍的这位来楚生先生（1903—1975），他作为吴昌硕（1844—1927）的得意弟子，是诗、书、画、印四绝的奇才。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽永，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。
当然，他同样精于金石篆刻，著有《然犀室肖形印印存》，与世人分享其篆刻心得。今天就让我们从磨印石角度来感受大师严谨的治印态度。
来楚生刻佛像印
磨印一般用沙皮，取其迅速轻便，沙皮有粗有细，刻放纵一路的印，沙皮可以粗些，印面即有沙粒纹路，也无妨碍，有时在行旅中，一时找不到沙皮，即就水门汀上磨平，也常可用。
安得名山处处藏
工整一路的，就大不同，沙皮细的较宜，最好具备多种沙皮，有的较粗，有的较细，作工整印，印面最后打磨，愈细愈好，能磨成同镜面一样光滑细腻则更好，风格不同，取材因之也互异。
自爱不自贵
解释一下其中的术语，这里说的“沙皮”，在那个年代就是砂布，现在有些地方还称作砂布，砂纸。布和纸的区别就是材料的不同，但主要作用都是起打磨作用。就是这个物品：
这里的“水门汀”是上海地区的方言，其实就是英文水泥的中文译音，当楚公出差在外，找不到砂纸砂布，就用水泥地替代。
上海人民美术出版社
磨印面的台子要平，最好把沙皮放在玻璃板上磨，因为玻璃比较平正，磨时，手的下按力量要均匀，不平均，就容易歪斜，最好像磨墨的样子兜圈子磨，则下按力量，比较均匀。
形同槁木
一方印有四面，磨时要时常换面（调换方向），而且兜圈子的次数要平均，例如一面兜十圈，其它三面，也须平均兜十圈，如此不断均匀换面兜圈磨，至印面磨平，就不会歪斜。
处厚
这时最重要的一点就是静心。既然学篆刻了，用篆刻磨练心性，修身养性，淬炼气质，这不正是我们心里想的事情和追求的目标吗？
浑脱舞
印面磨时大都要求平，也有取四角下垂，中央突起的印面，则磨时在沙皮下面，衬以适当厚的衬纸，仍如前法换面兜圈子磨即得。
安处
这类印面，是适应一般人在用印时往往喜欢用书籍或厚纸作衬填，衬填厚了，下按时，纸的四角，必然翘起，恰与印面的四角下垂相吻合，则印面平均着纸，印泥就不致外铺，有其一定的作用。
耳目康宁手足轻
他如鸡血石（名贵石材，但其实它的形成，是因为有杂质的原因）一类，石中常常会含有铁钉（杂质，并不一定是铁）、沙粒等杂质，磨时需先将铁钉、沙石设法取出而后磨，否则，含有杂质部分，会突起不平。还有一些石头，印面含有砂钉，磨石时需要先将砂钉挖出来，挖石时不要用刻印用的刀，以免崩去刀刃。
参考文献： 来楚生，《然犀室印学心印 （十二）——磨印与磨刀》
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