黄易（1744～1802），字大易，号小松、秋盦，别署秋景庵主、散花滩人、莲宗弟子，浙江杭州人。树谷子。曾官济宁同知。工诗文，善金石书画，擅长碑版鉴别、考证，又好蓄金石，甲于一时。篆刻曾师事丁敬，兼及宋元诸家，工稳生动，醇厚渊雅，有所创新。与丁敬、蒋仁、奚冈齐名，为“西泠八家”之一。擅山水，兼工花卉。工隶书，参与钟鼎，愈见古雅。
阮元曾说，黄易篆刻生平不轻为人作，虽至交亦不过得其一二石。这话带着后学的尊崇。于金石考证，黄易是阮元的老师。
“小松为丁敬身先生高弟，篆隶铁笔实有过蓝之誉，尝谓刻印之法当以汉人为宗，萃金石刻之精华以佐其结构，不求生动而自然生动矣，又谓小心落墨，大胆奏刀二语，可为刻印三味……故当推为海内第一。母梁夫人……其己刻者有集《唐梅花百咏》。金寿门题曰：字字香。”
阮元对黄易的评价才真是“字字香”呢！
印面中，“繭園老人”四个字的写法均为摹印。按照《说文》，茧从糸，从虫，小篆作“繭”，外框的“芾”即“黹”的省形。“袁”下部写作“凹”型的折笔。字的结体上束下长，并不是正方型。布局虽守汉法，四字均分，但是“老”、“人”二字通过笔画的呼应，形成某种连贯和错位，耐人寻味。
小心落墨，大胆奏刀，主要是书写性与凿刻性的转承。印面内容相当于是命题作文，四个字既定，挑战在于，“繭、園”二字和“老、人”二字笔划多寡悬殊。除了借边处理，“人”字是否处理得当，成为成败的关键。其以楔形重笔，成为最抢眼的部分，正中寓奇。
整体来看，横竖笔划圆起为主、方起为辅。结体的拉长或许是出于竖划众多的考虑。竖笔粗细不一，变化多端。横划有的起笔略细，收笔略重，短刀碎切，波磔成棱，善于变化，气韵生动，造成较强的节奏感。折角与圆角的处理，刀棱显露处，转角多方。刀棱不露处，多圆转。整体形成巨大的疏密反差，视觉冲击力震撼。将“密处不容针，宽处可走马”的美学概念发挥到极致。
边款的书法，虽不是全隶书款字，但“大”字和“人”字的捺笔往右下叠加一刀，隶意浓厚，笔法也更加简远。黄易同时期书法作品中比如《临杨太尉碑》的捺都有类似写法。整个边款，仿佛将摩崖缩摹纳于掌中，刀笔俱见，自成一格。
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