黃易（1744～1802），字大易，號小松、秋盦，別署秋景庵主、散花灘人、蓮宗弟子，浙江杭州人。樹穀子。曾官濟寧同知。工詩文，善金石書畫，擅長碑版鑒別、考證，又好蓄金石，甲於一時。篆刻曾師事丁敬，兼及宋元諸家，工穩生動，醇厚淵雅，有所創新。與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，為“西泠八家”之一。擅山水，兼工花卉。工隸書，參與鐘鼎，愈見古雅。
阮元曾說，黃易篆刻生平不輕為人作，雖至交亦不過得其一二石。這話帶着後學的尊崇。於金石考證，黃易是阮元的老師。
“小松為丁敬身先生高弟，篆隸鐵筆實有過藍之譽，嘗謂刻印之法當以漢人為宗，萃金石刻之精華以佐其結構，不求生動而自然生動矣，又謂小心落墨，大膽奏刀二語，可為刻印三味……故當推為海內第一。母梁夫人……其己刻者有集《唐梅花百詠》。金壽門題曰：字字香。”
阮元對黃易的評價才真是“字字香”呢！
印面中，“繭園老人”四個字的寫法均為摹印。按照《說文》，繭從糸，從蟲，小篆作“繭”，外框的“芾”即“黹”的省形。“袁”下部寫作“凹”型的折筆。字的結體上束下長，並不是正方型。布局雖守漢法，四字均分，但是“老”、“人”二字通過筆畫的呼應，形成某種連貫和錯位，耐人尋味。
小心落墨，大膽奏刀，主要是書寫性與鑿刻性的轉承。印面內容相當於是命題作文，四個字既定，挑戰在於，“繭、園”二字和“老、人”二字筆劃多寡懸殊。除了借邊處理，“人”字是否處理得當，成為成敗的關鍵。其以楔形重筆，成為最搶眼的部分，正中寓奇。
整體來看，橫豎筆劃圓起為主、方起為輔。結體的拉長或許是出於豎劃眾多的考慮。豎筆粗細不一，變化多端。橫劃有的起筆略細，收筆略重，短刀碎切，波磔成棱，善於變化，氣韻生動，造成較強的節奏感。折角與圓角的處理，刀棱顯露處，轉角多方。刀棱不露處，多圓轉。整體形成巨大的疏密反差，視覺衝擊力震撼。將“密處不容針，寬處可走馬”的美學概念發揮到極致。
邊款的書法，雖不是全隸書款字，但“大”字和“人”字的捺筆往右下疊加一刀，隸意濃厚，筆法也更加簡遠。黃易同時期書法作品中比如《臨楊太尉碑》的捺都有類似寫法。整個邊款，彷彿將摩崖縮摹納於掌中，刀筆俱見，自成一格。
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