冯宝麟，字逸天，号鉴斋、慧观居士，别署万殊一相斋主人、慧观书屋主人，1964年生，河北黄骅人。现供职于中国艺术研究院。国家一级美术师，中国艺术研究院中国篆刻艺术院理论部主任、研究员，西泠印社社员，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，文化部中国国际书画艺术研究会常务理事、副秘书长，河北省书画院副院长兼篆刻委员会主任。硕士研究生导师。
以铁线篆创作《千字文》，是经典与经典的携手。铁线篆是篆书中的极品。它从《泰山刻石》、《峄山碑》、《琅琊台刻石》基础上演绎而出，因点画皆为“线”状，且瘦劲如铁而得名。它保留了秦小篆典雅、唯美、纯粹的特质并使之更趋极致化，使这一书体的本质精神和艺术气息得以升华。它的魂魄是高古的，承袭斯冰遗韵；它的形体是唯美的，崇尚简洁纯粹；它的境界是高妙的，耐得品味。
近代以降，于铁线篆一艺，当以 王福庵先生最为精能，可谓茕独不群、独领风骚。从传世的作品看，或遒劲、或娴雅，都能曲尽其妙，将古老的篆字塑造得风姿绰约。王福庵先生也曾写过一册铁线篆的《千字文》，创作于一九四七年，先生六十八岁。根据跋文可知，书此之前，王福老“病目半载，几近于盲，今虽渐瘥，尚难如旧”，故谓此作“自视殊不洽意，若在一载以前篆之或当较胜。”这话不虚。是册《千字文》中的字迹明显地“意倦神疲”，而且大都作左高右低之歪斜，不复昔日之刚健婀娜，虽不失恬淡从容，然终非此书体之理想状态，先生不无憾意，亦在情理之中。
优秀的艺术作品是最能反映创作者的精神状态和生命状态的。窃以为，铁线篆是最青春、最靓丽的书体，书写这种崇尚“年轻”的书体，书家当在年富力强、精力充沛之际为宜，不然，便会重品“殊不洽意”之憾。这是还算年轻的我以铁线篆创作《千字文》的动力所在。
在创作的过程中，特别注意了线条的塑造，注意起笔、行笔、收笔的韵律变化，力避僵化、机械地重复描划，在“至简”的形式中追求丰富的意蕴表情和超脱的精神气息。努力赋予每根线条以生命的活力，使之承载起更丰富的人文内涵，实现更明确的审美追求，并藉此实现“风格”化，实现此书体从经典形式到本质精神的重塑。当然，作品中亦有“不洽意”处，但想到这是艺术旅程中一个特殊节点上的“真实”，是精神状态与生命状态的真实体现，心遂释然。
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