学印体会之十：制印要知印之美(三)
周末和朋友一起出海，在海边城市，出海是周末的例牌节目。天高气爽，乘船出海，任凭海风佛面，给人以清爽的感觉，人随着海浪一起起伏，一下就飘飘然了。找一个海滩，扑进大海的怀抱，与海浪一起沉浮，把自己融入大海之中，好不惬意。在小渔村，闻着鱼醒，吃着海鲜，也是一件快乐的事情。
还是继续上周的话题好啦，印之美，的确是美不胜收，我喜欢看印就如同看画一样。
七曰装饰之美。运用一些必要的装饰手法来突出印面的美，是篆刻家经常用的一种手段，如将篆法屈曲回绕，用非刀法的各种手段制作印面的残破等等。还有的篆刻家将刻好的印放在木盒子里，使劲地摇，使印产生那种破损的效果。“装饰之美与自然之美是相对应的。装饰过重，使作品美术化、工艺化，将会降低作品的审美品味；而全无装饰，完全是自然状态，则作品会走向粗劣草率，产生不了篆刻的美感。近代篆刻家在装饰上也各具风格，黄士陵能够运用古典素材制造现代意味的篆刻美，齐白石运用绘画的手法来装饰印，也别具风格，如：从北漂木匠到大师，齐白石85方精品闲章欣赏，陈巨来运用工艺的手法将印面搞得极度修饰的精雅。其实，所谓的装饰，也就是运用绘画、工艺和装饰的手法来美化印面，只有把握好度，才能产生真正的美感。
八曰远古之美。在篆刻中，有一种追古的潮流，其代表人物就是吴昌硕，大师篆刻，吴昌硕印存集欣赏，高清50方惊艳，他印中的古厚之意表现着以汉印为典型的古典之美，而利用古代篆书为素材，利用古代的印式为依托，在印面上表现出现代审美特征。其实，我不大喜欢太古老了，艺术是人民的艺术，只有让人民看得懂才有价值，太古老的东西，人家根本就看不懂，曲高和寡。要能够去古求新，把古老的东西现代化，才能够把篆刻艺术走得更远。
九曰时序之美。篆刻如同书法一样，是靠刀笔递进的时序来完成的，这种刀笔递进的时序怎样才能传达篆刻内在的精神是篆刻家们一直在追求的，对于篆刻家来说，没有什么比刀在石上递进时所产生的崩裂感更痛快了，那种自然崩裂的效果是任何装饰手段都难以达到的。好的印，大多是保留了这种崩裂的自然状态，让人感觉得到那种时序推进的效果。
十曰奇侧之美。就像秦诏版权量文这美就是“纵横歪倒贵天真”，就像魏碑美在“意志奇逸”的“侧”势。篆刻的奇侧与书法不一样，往往发生在不成熟、不完美、不经意之中。“无意于佳乃佳”，篆刻的奇侧也是大多与无意间创造的。
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