学印体会之十四：制印要讲程序
凡事都有序，做事如此，制印也是这个道理。所谓程序，是为进行某活动或过程所规定的途径，路走对了，则很通达，路走错了，则永远到达不了目的地。大凡精品印章，大都是经历了完整的创作过程，在这个过程中，都会把一些不符合创作的内容放弃，也就有了古人所谓的几不刻了。
程序也就是规律，跳跃程序，只会拔苗助长，制作出来的可能是歪瓜劣枣了。有时候我们看到大家制印，没有那么多程序，操刀即刻，但那是几十年千锤百炼之功力，他能够把上一道程序和下一道程序合二为一，初学印者，切不可摩仿学之。
制印的程序，依我所学而言，大概有种。
一是集字。需要制一方印，首先的是要找到与文字相对应的篆字，今字比篆字多，碰到太生的字，切不可乱造，否则就犯了篆不配的律。过去集字，得查篆书字典，查到了，再一个一个字地写出来，然后再根据印面的需要进行排列。现在不用那么复杂了，打开电脑，找到一篆刻软件，输入你想刻的字，历代大师的作品都出来了，你想用什么尽管挑好了。
二是写稿。找到相对应的字，接下来的就是按印面和文字的情况进行局部，这个是创作的关健，一方印刻得好不好，写稿占七成，稿写得不好，你刻功再高，刻出来的东西也不好。这写稿不仅仅是把印文书写出来，还得根据文字和印面的需要进行排列，对文字结构、偏旁、大小进行变异处理，使得整个印面和谐统一。写稿还得讲究笔势，写稿的笔势不好，刻出来的东西就没有动感笔意，而只有生硬硬的刀痕。
三是过稿。要把写好的稿过到石头上去，这是需要功夫的，过去教材上讲，是把写好的印文采取浸湿的办法拓到石头上。功夫好的人是直接在石头上反书印文。现在大师可能会直接在石头上操刀了，但你不能说他就没有集字、写稿、过稿的程序了，所有这些程序，他们都是在心里完成的。
四是初刻。这刻很有讲究，必须根据印文的笔势来刻，横是从那边走，切不可搞反，否则刻出来的笔势就不对了。特别是主笔画，不可犹豫，一刀下去，石头随着刀崩裂，产生自然的痕迹。初刻时不必太讲究笔画到位，先刻出个大概出来，特别是朱文除主笔画要果断以外，其它的笔画尽可能地刻得开一些，留一些余地，否则就没有救了。
五是精刻。初刻的印出来后，可将整个印面涂黑，然后进行精刻，这样刻出来的印文就明显突出了。精刻很讲究，特别是对主笔画在初刻时产生的崩裂效果，要尽量地保留，再对笔势进行最后的确定，去掉一些不需要的地方，把文字的中心突现出来。一方印的好坏，主要体现在其刀痕产生的线条质感，而这种质感就是通过印石的自然残破和书法的线条笔意体现出来的。
六是敲边。边框是印章的一个组成部分，历代大师对边框的处理都有自己的绝活，敲、撞、碰各种办法都有，我喜欢用一支大号的刻刀对边框进行敲打处理，让印文应该突破出来的地方冲出来。
七是写款。边款是印章的一个组成部分，原来以为边款就是随意刻的，看过大师的边款，我才知道一方印的边款也是大师的作品，绝对不可轻易对之。好的边款就是一篇优秀的碑文，有些虽然只有一、两个字，但也是精心创作的。有些边款刻满了四边，有的还是用正碑体或者隶书，还打有界格，可见了他们对待边款的态度。初学印者，刻边款应该如同刻印文，先写后刻，这样在章法，刀法上都会注意得多，就切忌随意而为。
八是钤印。用什么印泥，在什么上钤印，这也有讲究，大师在钤印上也各有绝招，钟国康喜欢在硬木板上硬碰碰地钤，鞠稚儒喜欢用连史纸，在桌板上附5厘米的复印纸，之上再附双层新闻纸，复印纸可受直力，新闻纸略软于复印纸，相对于连史纸可起到综合的作用，这样钤出来的印线条不易变形，准确而厚重。
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