陈鸿寿篆刻继承丁敬、蒋仁、黄易、奚冈的基础上，运刀豪迈自如，有雷霆万钧之势，得苍茫浑融之韵，风格以豪放见称。魏锡曾在《论印诗》中说：「一纵而一横，十荡更十决」，意思是说陈鸿寿的篆刻。用刀一向冲锋陷阵，所向无敌。赵之谦在《书扬州吴让之印谱》中说：「浙宗见巧，莫如次闲；曼生巧七而拙三；龙泓忘拙忘巧；秋庵巧拙均；山堂则九拙而孕一巧。」
1.「忆秋室」一印，气势磅礡。「忆秋」二字，重在横势，横笔苍老，特别是「秋」字，把「禾」的一横从「火」的顶上拉过去，这一横笔，把上面的「心」和下面的「火」的直笔中间一隔，改变了纵势的连接，使它有一个转折的节奏，增加跌宕气势。「室」字却重在纵势，宝盖头取势耸起，更出现出下方「至」字向上冲的力度。全印一纵一横，变化有致。这印的刀法，是浙派白文印的特征，用徐涩而进的切刀，使笔势造成曲折延伸，收到「屋漏痕」的效果。
2.「南宫第一」一印，是圆朱文印的样式，圆转的线条，十分舒畅，如「宫」字外周像半个大圆圈，中间两个小圆圈，随手挥来，似铁画银勾，刚健有力；「第」字的弯笔，一气呵成，蜿蜒自然，几个长横划伸展酣畅；「一」字粘连于「宫」，不仅表现伸展有余，而且也使整个印面的组织更趋紧凑。在章法上，「南宫」二字圆形相叠，有一种巍峨的立体感；「第一」二字线条萦带于左，两个字的横划都连左边，给全印带来了稳定作用。
3. 「许氏子咏」一印，是仿元朱文印，但在篆法上有了变化，元朱文印的文字基本上是以小篆的结构加以变化的，而这印中「许」、「咏」两字的偏旁「言」，是大篆的结构，用小篆的写法。在章法上，呼应紧密，婉转典雅。
4. 「江郎山馆」一印，是朱文印，「江」字偏旁「水」是浙派中典型上尖下阔的表现，另外「山」字也是同此笔法，「馆」字的偏旁「官」宝盖头左省右长的呈现，使印面更趋平稳，富有变化。章法承汉印，其刀法纵恣，英豪爽利，笔划听其自然，虽有粗细断续之异，而能气脉贯串，故有新意。
5. 「孙恩沛印」一印，为白文印，是汉铸印基础，刀法得丁黄之意，笔划中跌宕流动，天真自然，全印四字饱满，结构自然，有稳重之感，在每字的转折处，可见方中带圆，拙中含放之美。
6. 「寄生草堂」一印，是朱文印，而较一般朱文略粗，但用刀豪爽，故觉生动。再章法上是四字重叠，有变化而又能奇妙相生，更觉新奇有趣。如「寄」字之「宀」，与下「堂」字之「宀」，同一类形以上下呼应，但两形同而笔划粗细波折又异，无雷同之感；另「寄」字中「奇」部，再中横上下各有一三角形相背而置，其角上钝下锐，相似而又相异，并与下「堂」字之「呈」部似三角形成上下对应。中部「生」、「草」二字笔划少略扁，均多左右对称状，但两边笔划各有变化，对称而不对等。因此全印看来，四字上下对应，左右对称，而局部点化稍作变化，则平中生异，板中寓奇，更觉生动。
7. 「门有通德 家承赐书」一印，是白文印，八字分二行排列，各按笔划多少而略有厚薄之变，字虽方形而笔划有切涩之变，故能通体联络，局部又各有变化。
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