篆刻边款的捶拓技法，应源于碑拓技艺，是碑拓技艺派生出的一个分支，是传拓技艺的重要组成部分。随着篆刻艺术的蓬勃发展，爱好、学习、从事篆刻艺术人数的日益增长，篆刻艺术的展览、赛事也愈来愈多，印屏设计已成为篆刻家们展示篆刻艺术的重要载体，而边款拓片则是展示篆刻艺术和印屏设计中不可分割的重要组成部分。无论是“全国书法篆刻展”，还是“全国篆刻艺术展”，但凡有篆刻参与的大型展览，在征稿函上，均有边款不得少于两方（或四方）的要求，可见边款对于篆刻艺术展示是不可或缺的。
边款，是篆刻艺术的重要组成部分。犹如国画和书法的落款一样，起到对本体的补充完善和诠释作用，篆刻艺术亦然，印款也是篆刻艺术的延伸。边款拓片在篆刻展示上，又起到红黑平衡的调剂作用，以其黑色反衬印蜕的红色，又以印蜕的红来衬托边款的黑色，加之黑色边款又置于白色宣纸之上，正好是黑白相间，阴阳相对，符合了人们对色彩的基本审美取向。
那么，边款捶拓技艺是什么时间出现的呢？
上世纪初，敦煌莫高窟第十七号藏经洞出土了唐太宗的《温泉铭》刻石拓本、欧阳询的《化度寺邕禅师舍利塔铭》、柳公权的《金刚经》等唐初拓本，从这些拓本的墨色、字口看，唐初的碑拓技法已相当成熟，由此可见碑拓技艺应在隋唐以前便产生了。
唐拓本唐太宗《温泉铭》
唐拓本欧阳询《化度寺邕禅师舍利塔铭》
而印章背款则是在隋代官署印上最早出现的，直至宋代，官印在背部凿款已为常态，但在这一时期并未见到捶拓背款的资料。目前所见最早私印边款是，一九七一年从南京江浦县悦岭宋墓中出土的“张同之印-野夫”两面印，有四面款十六字：“十有二月，十有四日，命之曰同，与予同生”款文，但这也未必就能证明捶拓术已应用到拓边款上。
宋凿款
隋凿款
“张同之印-野夫”两面印
真正以捶拓术用于篆刻边款之上，应在文人参与篆刻创作的明清流派印发端时期，这一时期叶蜡石于篆刻上的普遍使用，印侧刻款变得及其容易，署款已蔚然成风，再者，印谱的盛行也促使了边款捶拓术的发展。
文彭《琴罢倚松玩鹤》（附款）
前人于捶拓技法方面，积累总结出了可贵的经验，如拓碑帖方法主要有“扑拓”与“擦拓”，墨色浓淡有“蝉翼”与“乌金”拓之分。拓器物方法有“颖拓”，也称“影拓”。这些捶拓方法在所拓主体时，还原了所拓对象的本来面目，较好的表现了所拓对象的精神面貌，在照像术尚未出现的古代，捶拓术为传播历史信息，宣扬文化思想，起到了不可替代的媒介作用。
蝉翼拓
乌金拓
而印款的拓制方法，无论是从上纸还是着墨及整个捶拓过程，都是由拓碑术派生而出的，可以说是缩小版的碑拓术，印款捶拓术的推广普及，为篆刻艺术的发扬光大，为印谱的流行起到了重要的推动作用。
近些年来，因参加篆刻展览及出印谱的需要，笔者对印章边款的捶拓技法越来越重视，认为，一方捶拓讲究的边款，不但能够很好地诠释印面，同时也能为整个印屏增添光彩，起到相得益彰的作用。又参照碑拓以及平时捶拓其他文物的经验，总结出以下几种新的边款捶拓方法。
一、虚实对比法。这种方法也可以说是将“乌金拓”和“蝉翼拓”相结合的拓法。此种拓法可将原本较死板、缺乏墨色变化的款面，拓得更加生动一些。具体拓法是：先把整个款面轻拓一遍，使其成为所谓的“蝉翼拓”，而后把需要留虚的部分用纸遮挡，再把需要留实部分二次重拓，使之成为“乌金拓”即可。
二、留白法。这类款面往往字少而空间过大，如全面上墨拓出，难免通体漆黑一片，显得僵死而无生气，而只把有字部分和印石轮廓拓出，其他部分则留出空白，则使款面既有印侧的基本形状，又有款面上的文字，还显现出空灵之感。
三、重点部位强调法。如造像拓片，佛像部分低于碑石平面深陷其中，而不易捶拓，因此，着墨就淡，与墨色重的文字部分形成浓淡对比，显得佛像虚化而神秘。受此启发，边款上的造像也可如法炮制，先把印面整体轻拓为蝉翼效果，再把佛像部分用纸遮挡，最后把其他部分用重墨拓成乌金效果，使之在同一款面上形成浓淡对比，这样一帖富于变化突出佛像部分的造像边款就拓出了。
西魏《荔非广通合邑子五十人造像碑》
四、一款多拓法。这种拓法适合有一定诗情画意的薄意作品，特别是晚清林清卿的薄意作品，最宜此拓法。可根据薄意所刻画面场景内涵，用不同的拓法，或“蝉翼”、或“乌金”，或蝉翼和乌金相结合，以拓出和印面内容相统一的境界来。如图所示，用同一印章薄意，拓出夜深幽静、烟雾缥缈、秋风萧瑟、寒江独钓等不同境界。也可以将现代内容的款，用此法拓出，如笔者所刻“我为人人，人人为我”一印边款，可用“乌金”“蝉翼”混拓法，拓出晴天、傍晚、雾霾等效果，增加其场景不同的感染力和表现力。
林清卿薄意作品
夜深幽静
烟雾缥缈
秋风萧瑟
寒江独钓
晴天
傍晚
雾霾
五、拟碑帖剪裱本粘贴法。此种拓法最简单易行，即把印款常态拓出，分行剪下，按照内容顺序，再分段留出一定的空白，粘贴在一起，便形成了和碑帖剪裱本相同效果的拓款，这样的重新组合，比常态拓出的款会在形式感上略胜一筹。
以上所介绍的是自己根据多年的拓款经验，总结出了一些不同于常态的拓款方法。当然，欲将边款拓出最佳艺术效果，充分体现出作者在边款上的内容表达，创作思想，艺术追求，还需根据不同款式，不同对待，因款制宜，设计出适合于该款的捶拓方案。一方好的款拓会最大限度地起到绿叶作用，彰显衬托印面所表达之主题，使印蜕和款拓形成高度统一，完美体现出篆刻艺术的诱人魅力。
原载《书法》杂志2019年第9期
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