唐代孙过庭的《书谱》是中国书法史上非常重要的理论著作，它其中提出了很多重要的书法理论观点，而且文词也非常优美。在《书谱》里有这样一段话：“淳醨一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。”今天我们就以“质文三变”这个词作为内容，来创作一方古玺式的印章。
我们首先看一下这四个字的字形。很显然，“质文三变”这四个字，“质”字和“变”字笔画比较密集，而“三”和“文”字笔画稀疏。我们只看这四个字的字形，就能感觉到这方印肯定是比较适合采用斜角呼应的章法格局。斜角呼应是印章中一种常见的章法格局，它是指在印面的左上角和右下角之间，或者右上角和左下角之间有一种比如说疏密的呼应、动静的呼应、方圆的呼应等等。这方“质文三变”很显然是一种疏密的呼应，就是“质”和“变”的密是一组呼应，“三”和“文”的疏是另一组呼应。
根据这个构思我们设计了一个印稿。因为印的疏密对比大，所以我们汲取了古玺秦印中一种细线条的玉印的风格来创作这方印章。
经过仔细的设计，我们画出了“质文三变”这个印的印稿。然后我们还是采用复写上石法将它上石刻制。我们用同样的方法，在复写纸上把印稿和印石对齐，保证它的四边都在印石的范围之内。把多余的纸折下来，固定好，然后开始描摹。先描印边，把边框先固定下来。“三”这部分，我们为了加强它和文字的呼应，为了加强它的动感，我们采用了一个稍微倾斜的造型。好，印稿已经描完了。这个线条比较细，再用笔来修正一下。下面我们就开始刻制。
我们先刻边框。秦汉玉印是篆刻中一个非常特别的品种，两者的风格又有很大的差别：战国和秦玉印它的线条一般比较清劲、清刚，很多线条因为砣制的原因，呈一种两头尖中间鼓的状态，保留着砣制加工的原始痕迹。我们这方印的线条也是采用这种线条特点的。
我们在行刀中，刀稍微抖动，这样刻出的线条有一种起伏的感觉，更加具有金石气息。
玉印的角，不会像铜印那样有比较严重的磨损，所以角一般保持一种比较方的状态。下面我们开始刻制印文。像这样的线条都是两刀完成，就是起收比较尖，中间它会比较鼓一点。这是和古代的砣制所形成的效果一脉相承的。像此印的线条，都是这样的效果，不管它是什么方向。而在比较直的横线上，这种效果就更加突出。“三”字的线条也是这样的，但是如果是三个这样的尖笔，它会显得比较薄，所以我们采用了一头尖而另一头略作方形，有一种稳重的感觉。“变”字这样比较复杂的字形，它的线条都是比较短，而且结构很复杂，以圆斜笔为主，这样的线条对形态的要求就不是太高，因为它的线条形态都不完整，都是处于和别的线条的一种交接和纠缠之中。这样的线条相对来说刻制会更简单一点。 “变”字里面有很多圆形的结构，为了增加印面的凝重感，我们把“言”字“口”部这个地方残掉，形成一个块面，这样的话它就会在这里形成章法的视觉中心和一个凝聚点，章法有一种很提神的效果。
对残损的运用也是我们在学习篆刻中需要重点关注的，特别是我们在刻一些追仿秦汉风格的印章的时候，这种残损能够很大程度上提升作品的古意。
“质文三变”这方印章初步完成以后。我们需要打出一个印花，对它的效果进行一个修改，同时对它的印边进行一些加工。通过印花我们可以看出，这方印基本上达到了我们当初的构想，但是这里面还有一个环节，需要我们对它的印边的形状进行一些修饰，同时运用残损的方法，为它增加一些古旧之气。
我们在这个印面上抹上一些磨石头剩下的石粉，印的线条就非常清晰地呈现在我们面前。现在我们就对它进行一下修改。首先是印边过粗，我们要对它进行一下细化的处理。把印边刻细了之后，我们还要对它的一些局部进行一些残破处理。我们先在这个角的地方进行一个比较大的残破，然后我们在它的对角的地方进行一些比较细碎的残破。就是类似于玉印在日久天长的埋藏过程中，被土或者水长期包围浸泡形成的一种沁斑，它其实是一种对于玉的腐蚀，但是它的效果有一种朦胧漫幻的古朴之美。我们在这种地方运用这样大量的点状的残损来模仿这种气息。另外在印面中过于空白的地方也可以加一些点状的残损，也是一种很有益的调节。好，这方印的修改就完成了。
我们再来看一下它的效果。我们可以看到，经过这种残损，它跟刚才的印花比起来，多了很多古旧的感觉，这样就形成了类似于古印残损的那种古旧气息。
好，观众朋友们，这方印的创作到这里就完成了。
谢谢大家，再见！
【小知识】
1.“质文三变”是什么意思？
旧史上称夏商周三朝，夏尚忠，商尚质，周尚文。由忠而质，由质而文，称为“质文三变”。指书法由质朴变得华美。
2.什么叫“砣制”？
砣，本指打磨玉器的砂轮。也用作动词，指用砣子打磨玉器。
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