在中国文学批评史上，唐代司空图的《二十四诗品》是一部非常重要的理论著作。它不但提出了诗歌审美上一些重要的理念，同时它的辞藻华美，意境悠远，非常适合作为书法篆刻的创作内容。今天我们就选用司空图《二十四诗品》中的一个内容：“如写阳春”，来创作一方鸟虫篆的印章。“如写阳春”这个词出自《二十四诗品》中的“形容”一节，我们先看一下这四个字篆书的字形。
“如写阳春”这个字形，各个字之间的笔画相对匀称，比较适合刻于鸟虫书印章。但是鸟虫篆的印章，特别是我们今天要刻的这种汉白文式的鸟虫篆印章，它的章法疏密比较平均，比较匀满。在这样的情况下，“春”字的下半部分 “屯”部和“日”部交接的地方会形成一个空白。而这种空白靠鸟虫篆印这种盘曲很难弥补，所以说我们需要换一个更加匀整一些的字形，我们采用秦官印“宜春禁丞”的“春”字。
我们来看一下。在秦官印“宜春禁丞”中，有一个这样造型的“春”字，我们看这个“春”字和这个“春”字比起来，它的结构规整对称，笔画排列比较满，没有出现明显的留空。下面呢，我们就将这“如写阳春”这四个字，进行一些鸟虫化的处理。我们最后确定字形，直接把印稿反写上石。
好，现在这方印的印稿，我们已经完成了。下面我们就开始刻这一方鸟虫篆的“如写阳春”。我们这方印不刻特别粗的那种满白的鸟虫篆，而刻一种中等偏细线的鸟虫，它在匀满流动之中会有一种轻灵的感觉。
在这个印的四角，我们准备把临角的线条都刻得稍微细一点。这样的情况下它会有一种好像印章在使用中产生磨损这样的古意。这种细的线条我们在刻的时候就要留下来。它不像朱文我们可以在留好之后再往下残破，要想细，白文在刻的时候就要有意识的保留下来。
下面我们来刻“阳”字。“阳”字有一个“日”部队方框的结构。我们保留了它横平竖直的这种形，但是我们在处理它的角的时候，会稍微柔和一点。这样的话就不至于在鸟虫篆这样一种整体上比较圆转的格局中产生一个特别方形的有力量的部分。这个时候它需要的是一种整体的婉曲轻盈，它不需要那种见棱见角的力度感。
好，下面我们来刻最后一个“春”字。我们先刻它的下半部分，同样是在这个角部留一个没有刻的缺口。这种细线条的鸟虫篆印，一般来说，它的线条都是出于刻制的，在汉印里面的这种作品，也是具有一定的写意性。
好，观众朋友，“如写阳春”这方印我们已经刻制完成。下面我们就通过印花，来看一下它的效果。
好，观众朋友，如写阳春这方印这个印花已经盖好了。我们可以看到，在整体匀称的格局中，我们通过对四个角有意的轻灵处理，造成了一种中间实、四周虚的效果。在这样的情况下，我们的印边这样方肯定是不行的，我们需要对印边进行一定的修饰、进行一些调整来烘托出这种像古印残破的效果。
下面我们来对印边进行修改。这个印边显然都留得过厚。这种印需要的印边不需要这么厚，基本上是一种比较薄的印边。但有些地方我们会用比较重一点的残损，来增加它的调节的程度。
好，现在我们的修改就告一段落，下面我们来看看最后的效果。
观众朋友，经过我们的修改，我们可以看到我们修改过的印花比刚才这个印花，它的感觉是什么呢？就有点判若两印。这方印虽然是制造了印边上的一些比较轻灵的处理，但是因为没有印边的烘托，还是比较生硬。而经过我们的修改，我们对印边进行了一种比较圆转化的处理，把四个角的棱角去掉，然后加了一些形态各异的残点，不但营造了气韵上的丰富，同时对原印一些章法上的不到之处，进行了一些调节。
我们看这方印，它的最终效果是在一种流动华丽之中具有一种古奥和变化的气息，特别是它印边上这种很轻灵的处理，有一种举重若轻的感觉。
好，观众朋友，“如写阳春”这方印的创作到这里就完成了，感谢大家的收看，再见。
【小知识】
《二十四诗品》
《二十四诗品》，是古代诗歌美学和诗歌理论专著。旧提为晚唐司空图撰，实则作者存疑，其继承了道家、玄学家的美学思想，以道家哲学为主要思想，以自然淡远为审美基础，囊括了诸多诗歌艺术风格和美学意境，将诗歌所创造的风格、境界分类。通篇充盈道家气息，道是宇宙的本体和生命，生发天地万物，二十四诗品也是道所生发的二十四种美学境界。
它是探讨诗歌创作，特别是诗歌美学风格问题的理论著作。它不仅形象地概括和描绘出各种诗歌风格的特点，而且从创作的角度深入探讨了各种艺术风格的形成，对诗歌创作、评论与欣赏等方面有相当大的贡献。这就使它既为当时的诗坛所重视，也对后来产生了极大的影响，成为中国文学批评史上的经典名篇。
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