全形拓在近二百年间的发展过程大致可分为三个时期：第一个时期为原始初创期，代表人物有马起凤、释达受(六舟)，他们的功绩是在清代朴学盛行之际，独创了一种全新的传拓方法，在这个时期通常拓一些器物小件，且线条纹饰简单，习惯以平面的拓法来做立体拓，不讲求透视；第二个时期为完善发展期，代表人物是陈介祺，他的功绩是对器物的绘图更加趋于合理并运用了分纸拓法；第三个时期为成熟鼎盛期，代表人物为周希丁、马子云，他们的功绩在于运用了西方的透视和素描的方法与传拓器物，使所拓器物图像的立体感大为增强。
这些代表性的人物都各有特点：
马起凤，字傅岩，浙江嘉兴人，生平不详。徐康《前尘梦影录》卷下云：“吴门椎拓金石，向不解作全形，迨道光初年，浙禾马傅岩能之。”最早见诸文献记载但作品稀见。
释达受(1791－1858年)，字六舟，又字秋楫，自号万峰退叟。别署寒泉、际仁、慧曰峰主、南屏退叟、西子湖头摆渡僧等。浙江海昌(今海宁)人。生平嗜金石，据其自编年谱载：“壮岁行脚所至，穷山邃谷之中，遇有摩崖必躬自拓之，或于鉴赏之家得见钟鼎彝器，亦必拓其全形。”相传清嘉庆道光年间文人阮文建得三代彝器四种，海内金石名家争欲观瞻，他烦于应付，摹拓刻木，拓赠各友。镇江焦山寺僧六舟和尚感觉木刻有失原形，便与其研究手拓全形。初是以灯取形，把原器的尺寸量好画出轮廓，再以厚纸做漏子，用极薄六吉棉连纸扑墨拓之。拓前需先用白芨水刷在器物上，再用湿棉花上纸，待纸干后，以绸包棉花作扑子拓之，这便是六舟和尚自创的全形拓。达受以擅长用淡墨著称，存世拓片尚可见。六舟所拓彝器阴阳虚实无不逼真，堪称一绝。曾为新安程木庵精拓汉“竟宁元年雁足灯”铭文，使原残蚀漫漶之文清晰可读，因作“剔灯图”，征海内名家咏之。(01)
陈介祺(1813－1871年)，字寿卿，号簠斋，晚号海滨病史、齐东匋父。山东潍县(今山东潍坊)人。道光进士，官至翰林院编修。他嗜好收藏文物，铜器、玺印、石刻、陶器砖瓦、造像等无不搜集；精于鉴赏，尤擅墨拓技艺，其手拓铜器、陶、玺、石刻等拓片享有盛名。其收藏中包括大量重要文物，所藏汉代纪年铜镜、淮阳玉玺等大批古代玺印都是同类文物中的精品。他一生精于金石文字考证及器物辨伪，其《簠斋金石文考释》一书对较重要的青铜器均进行了精审的考据和释读。在晚清金石界，陈介祺的名字如雷贯耳，有云“三代彝器之富，鉴别之精，无过长者；拓本之工，亦从古所未有”。陈介祺《陈簠斋文笔记附手札》中云：“作图之法，以得其器之中之尺寸为主。以细竹筋丝或铜细丝穿于木片中，使其丝端抵器，则其尺寸可准……他人则以意绘，以纸背剪拟而已。”多采用分纸拓法，即“以纸裱挖出后，有花纹耳足者，拓出补缀，多者去之使合”。具体说来，就是将拓纸按照需要分成若干块，逐一放置到器物的相应部位进行捶拓，最后拼成全图。陈氏拓本用纸多为罗纹纸，颜色洁白，质地细薄柔软。陈氏用墨也有自己的一套原则，他在谈到所拓碑石用墨特点时曾概括为“不拘浓淡，以浓不浸入画里，淡而笔锋逼真为妙，全在视纸干湿之候及调墨轻重也。纸干则墨燥而粘，纸湿则墨走而模糊；以干湿得中，通幅一色，字之精彩，全现为止”。陈介祺最著名全形拓重器当推“毛公鼎”。(02)
周希丁(1891－1961年)，一名康元，原名家瑞，原籍江西临川。早年在琉璃厂开设“古光阁”古玩铺。周希丁先生擅传拓之法，成就之高，可谓20世纪全形拓的第一大家，曾手拓故宫宝蕴楼、武英殿以及上虞罗氏(振玉)、闽县陈氏(宝琛)数千件，并及甲骨、钱币、封泥、石经等等。著名金石学家陈邦怀评价他的立体拓时说：“审其向背，辨其阴阳，以定其墨气之浅深；观其远近，准其尺度，以符算理之吻合。君所拓者，器之立体也，非平面也，此前所未有者。”周希丁堪称立体拓一代宗师，有《古器物传拓术》行世。传世拓本凡钤印“希丁手拓”，“金溪周康元所拓吉金文字印”“康元传古”“康元手拓楚器”“希丁手拓散盘”等印者，皆出自其手。周希丁早年曾为传拓专门学习过西洋透视技法，故其所拓器物全形立体感强，各部分比例结构也较为合理。以器腹内的铭文处理为例，“周拓本”的用墨也极为讲究，往往能给人以一种匀净苍润之感。周希丁亦精篆刻，20世纪40年代曾出版《石言馆印存》，收自刻印章千余方。并传拓众多铜器、玉器、甲骨文、钱币、石经等，所拓精美绝伦。(03)
周希丁的弟子有韩醒华、郝葆初、萧寿田、宋九印、马振德等，其中小徒弟傅大卣。
马子云(1903－1986年)，陕西郃阳人。1919年进北京在琉璃厂碑帖铺“庆云堂”当店员，学得金石传拓技法。20世纪30年代他曾只身入关中，至咸阳访查茂陵，半月间风餐露宿，拓得霍去病墓前西汉大石兽11幅(拓本今收藏于中国国家图书馆和法国远东学院)。马氏拓铜器全形，能在继承传统的基础上兼取透视原理和摄影呈像特点，精益求精，卓尔不群。与此同时，又十分注意石刻和碑帖拓本的鉴别与研究。1947年受故宫博物院马衡院长之聘入故宫传拓铜器，并从事金石鉴定研究至终身。马氏全形拓的一大特色是先摄影，用放大尺依其尺寸放大，然后再施拓。与传统方法相比，拓片图像更为逼真，细部毫发毕现；器物受光部分(左侧)用淡墨拓，而背光部分(右侧)则用浓墨，但也不是单纯白和黑的对比，从左侧的淡墨到右侧的浓墨是一个墨色的渐变过程，墨色之间的过渡处理得十分自然，似乎能让人感觉到光线的流动。
傅大卣(1917－1994年)，河北三河县人，15岁到琉璃厂“古光阁”当学徒。“古光阁”后院曾为民国间古物金石文字研究团体“冰社”的社址。“冰社”成员大都是古物收藏家、鉴赏家，有易大庵、齐宗康、周希丁、罗振玉、陈宝琛、马衡、梅兰芳、尚小云等。傅大卣继承了周希丁的传拓绝技，一生手拓钟鼎彝器、砚、印章、甲骨、玉、陶、铜、石器等数万件。
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