吴昌硕（1844-1927），“予少好篆刻，自少至老，与印不一日离，稍知其源流正变。”我们可以通过印面观察到吴昌硕刀法的变化，这种看似很难刻制得出的印面效果，一方面得益于他所使用的印刀——“圆干而钝刃” ，强腕硬入，冲切并用，使线条苍劲浑厚；另一方面，为了使印章达到古代玺印的“烂铜”效果，他进行了种种后期制作，或敲击，或摩挲，或披削，或擦刮，各种前人没有使用过的手法均为其所用，完全突破单刀、双刀的单纯篆刻刀法概念，达到生猛、醇厚兼而有之的生涩质感。
湖州安吉县
杨岘题《削觚庐印存》诗云：“吴君刓印如刓泥，钝刀硬入随意治。”诚如韩天衡先生所说：“他刻凿击敲印文、边栏和印面，使作品破而不碎，草而不率，粗而不陋，险而不坠，神完意足。”这种综合运用的刀法，或者说后期制作，前无古人，对后世影响极大。
韩天衡先生撰文指出：“笔者对明清数十位名家印作的文字排列章法与配篆技巧作过一番排比。在所有这些印人中，吴昌硕的排列形式最多样，是配篆方法最奇特的一位。单从这一点上，我们也可以看出他印章的浑然天成，正是建筑在千思百虑、呕心经营上的。此外，被赵之谦误认为’印范’的’封泥’，是前人未能从中求得好处的品类，吴昌硕却心领神会地用以作为开创自己面目的依据。他借鉴改造了’封泥’毫无雕凿痕迹、烂漫天成的四侧边栏，将自己印作的边栏作了粗细、正欹、光毛、虚实、轻重的调度变化，使边栏与印文醖酿出一种’牵一发而动全身’的密切关系。这也是前无古人的发掘。”不仅封泥，秦印古玺的界格，也被吴昌硕巧妙运用，且格式与文字一体化，形神兼备。
大家对吴昌硕的代表作已经很熟悉了，今天请大家欣赏一波原石图片，让大家感受一下缶翁的神迹造化。
（右）女纶之印；（左）挚父
美意延年
安吉吴俊章
抱员天
悔盦
道无双
鲜鲜霜中菊
且饮墨渖一升
吴昌硕大聋
我爱宁静
吴俊
吴俊卿
十亩园丁五湖印匄
破荷亭长
杨质公所得金石
（右）陶文仲五十以后书；（左）竹洞门楣
（右）耦圃乐趣；（左）泰残石樓
吴昌硕篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正。上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。
吴昌硕在继承前人冲刀法和切刀法优秀成果的基础上，融诸家之长，在大量的篆刻创作实践中，不断探索，将冲刀和切刀两种刀法融合在一起，形成了自己的冲切结合的刀法。这种刀法灵活多变，或冲中带切，或切中带冲，甚至切中带削……这种多变的刀法，把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴融为一体，将书意和刀意表现得淋漓尽致，使他的篆刻刀法雄浑朴茂中寓秀逸的个性化特点凸现了出来。
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