韩天衡，1940年生于上海，祖籍江苏苏州。号豆庐、近墨者、味闲，别署百乐斋、味闲草堂、三百芙蓉斋。擅书法、国画、篆刻、美术理论及书画印鉴赏。作品曾获日本国文部大臣奖、上海文学艺术奖、上海文艺家荣誉奖等。出版有《中国篆刻大辞典》《韩天衡画集》《韩天衡书画印选》《韩天衡篆刻精选》等专著逾百种。现任上海韩天衡文化艺术基金会理事长、中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长等职。
1 立志与排难
我们想做一名篆刻家，有这个志向，这是很好的事情，但要成为篆刻家很难，难在哪里？就我自身的体会来讲，我年轻的那个时代，也没什么专业篆刻家，有的是一些刻字店、刻字厂，这是两码事。所以当时要立志搞篆刻艺术，有工作之累、有身体之累、还有长辈和妻儿之累……有心而无力，总觉得条件不具备，一大堆的事情压在身上，总觉得条件不具备，不是你想搞就搞得起来的，这就成为有些人三天打鱼两天晒网乃至放弃的原因。
乐者
不知大家有否同感？我年轻时感触就很大，所以我说立志当篆刻家、书法家，首先要解决“排难”的问题。比如我当时在部队，别人有时间就下棋、打球….而我就是一有时间就写字、刻印。有时还有很多压力，比如你到地方上去请教一些著名的老师，当时领导就会讲现在阶级斗争复杂，他们都是些旧社会来的遗老遗少，要警惕，少接触，而且你玩的是封建没落的东西。
敬事
所以一个有志搞艺术的人，光有立志决心还不够，还要排难。我现在接触一些老朋友，常与我讲现在不搞艺术了，我问为什么？回答说有这样或那样的困难，我感觉很现实。
搞艺术的人，不是等好条件送上门，而是时刻珍惜当下，努力创造条件，排除困难去搞艺术。如果一定要等到自己条件好了再搞，那么我想，这一辈子可能都不会有理想的条件等着你。
般若
我年轻时，一家五口三代人，就在10个平方的斗室里住了十四年，那房间被一隔二，我老母亲和儿子睡在床上，屋里活动空间很难。我和我爱人睡在外面，没有床，她和女儿睡在地板上，我就睡在方台子的下面，就这点地方，头就枕在门要打开的地方，晚上如果有朋友来，我得叫他等5分钟，把铺盖卷起来，然后才能把门打开，朋友脱鞋子进来，晚上朋友走了，把地拖干净、等乾透才能继续睡，这个条件是极差的。
要写四尺的字，要画四尺的画，没有这个空间，怎么办？把一个小方台的两端添加两个活络的木板，平时是放下来的，要用时，就把板撑起来，画画写字。有时就趴在地上写字画画。所以我年轻时，写字、画画、刻章、写文章一样不拉，不是我本事大，而是力争挤出时间、挤出空间来，多做一点事情、多学一点东西。
星期天我把爱人和孩子送到丈母娘家里，这10平方就是我的天下，晚上等他们回来了，我只有门后那一点空间放个小木凳，刻印声音使他们睡不着，写字画画但桌上又堆满白天放在地上的东西，没办法，所以晚上我就写文章，如此困苦的条件我都克服过来了。所以我说在座的年轻朋友，你们今天的条件肯定要好得多，无论是书房条件、生活条件、读书条件…..
我们那个时候需要的艺术书非常缺乏，不像现在走到哪里都能买到看到需要的书。
味外心绪
我们搞艺术的朋友首先要解决“立志”和“排难”的问题，你讲你没条件，我讲条件都是自己创造的，绝不会万事俱全，只等着你去挥毫走刀。你们可能觉得这个话题多余，其实人生有九九八十一难，不时都会有诸多的困难冒出来，所以我们立了这个志向，就要坚定不移的排除万难走下去。坚持走下去，一定有成绩。
诗心文胆
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《韩天衡在中国篆刻研究院演讲，谈学习篆刻的十二则心得》上有2条评论