杜甫（公元712年－公元770年），字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫创作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三别》等名作。759年杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。
尹海龙的篆书风格主要融入天发神谶碑的装饰性方笔（即石开先生所说的防伪记号），又加以个人的调整消化，化粗砺为瘦硬，转雄强为阴柔。结体修长，均衡稳当，穿插开合，欹侧有变，盘屈旋伸，略夸张又合理，装饰意味浓。笔法方折中带圆润, 婉转流畅，筋骨内秀。书写时起笔收笔都一丝不苟，每个笔划的起笔收笔都交待得十分清楚，每笔都送到位，绝不马虎。笔划有弹性，或方或圆或弓或直或斜，有些笔划顺势反弓，很有张力，有篆刻的刀感，把篆书演义得十分精彩。还有他的小楷也颇具古意, 笔笔扎实，而捺笔轻挑，渗入隶书与经书的笔意。作品于俊迈之中平添了几分虚灵之气，增强了作品的视觉效果。
尹海龙的书法一如他的篆刻，不求怪，不张扬，有含量，耐品味，不激不厉，韵味悠长。其篆书在技术成面的功力和艺术层面的表现力都已与大他10岁的同乡刘彦湖不分伯仲，而且还有出蓝之势。“如果将陈国斌比作巫师跳神，装神弄鬼，那尹海龙就像David（魔术师），穿墙越壁，让人好生惊叹。” 石开先生说的是他的印章，他的书法又何尝不是如此呢？
尹海龙出生于北大荒，求学于西子湖畔，创业于京华，市场开拓则始于齐鲁，这简直就是当红书画家胜利抵达陕北的长征路线。而他一路走来，也给人们留下了深厚的印象。熟悉他的各界朋友，都对他赞不绝口。
杜甫诗篆书册（配行楷书释文）33cm×33cm×10
《杜甫诗篆书册》引首 33cm×33cm
1 杜甫《小园》
由来巫峡水，本自楚人家。客病留因药，春深买为花。秋庭风落果，瀼岸雨颓沙。问俗营寒事，将诗待物华。
2 杜甫《独酌》
步屦深林晚，开樽独酌迟。仰蜂黏落絮，行蚁上枯梨。薄劣惭真隐，幽偏得自怡。本无轩冕意，不是傲当时。
3 杜甫《村夜》
萧萧风色暮，江头人不行。村舂雨外急，邻火夜深明。胡羯何多难，渔樵寄此生。中原有兄弟，万里正含情。
4 杜甫《甘园》
春日清江岸，千甘二顷园。青云羞叶密，白雪避花繁。结子随边使，开筒近至尊。后于桃李熟，终得献金门。
5 杜甫《放船》
送客苍溪县，山寒雨不开。直愁骑马滑，故作泛舟回。青惜峰峦过，黄知橘柚来。江流大自在，坐稳兴悠哉。
6 杜甫《落日》
落日在帘钩，溪边春事幽。芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟。啅雀争枝坠，飞虫满院游。浊醪谁造汝，一酌散千忧。
7 杜甫《徐步》
整履步青芜，荒庭日欲晡。芹泥随燕觜，花蕊上蜂须。把酒从衣湿，吟诗信杖扶。敢论才见忌，实有醉如愚。
8 杜甫《早起》
春来常早起，幽事颇相关。帖石防隤岸，开林出远山。一丘藏曲折，缓步有跻攀。童仆来城市，瓶中得酒还。
9 杜甫《晚晴》
村晚惊风度，庭幽过雨沾。夕阳薰细草，江色映疏帘。书乱谁能帙，怀干可自添。时闻有馀论，未怪老夫潜。
10 杜甫《石镜》
蜀王将此镜，送死置空山。冥寞怜香骨，提携近玉颜。众妃无复叹，千骑亦虚还。独有伤心石，埋轮月宇间。
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